імнВ» Мендельсон намагався слідувати по шляху Дев'ятої симфонії Бетховена (одне з найбільш улюблених ним творів). Але музика цих двох творів містить багато загальних місць і позбавлена внутрішньої драматичності.
І тільки у геніальному скрипковому концерті e-moll (1844) Мендельсон досяг тієї високої драматичності, яка дозволяє говорити про прямування бетховенським симфонічним традиціям. Разом з тим цей твір від першого до останнього звуку овіяне романтичною поезією.
У концерті - одному з останніх і найбільш зрілих інструментальних творів Мендельсона - зосереджені найбільш характерні риси творчості композитора: пісенна лірика, романтичне почуття природи, іскриста скерцозність. Чудова краса і виразність всіх деталей викладу, барвистий і тонкий інструментальний колорит поєднуються з классицистськой строгість форм. При цьому Мендельсон створює новий тип романтичної сонатної, в якому побічна партія, що уособлює собою образи мрії, витісняє більш В«дієвуВ» головну. Композитор намагається злити три частини циклу і цим наближається до романтично-поемного типом симфонізму. Мендельсон досягає в скрипковому концерті тієї емоційної сили і піднесеності, яких йому нерідко не вистачало в інших симфонічних творах. p> Поява скрипкового концерту Мендельсона стало найбільшою подією в інструментальній музиці послебетховенского періоду. У роки широкого розповсюдження поверхневих, зовні ефектних концертних п'єс, коли, за іронічним висловом Шумана, деякі процвітаючі композитори спочатку складали віртуозні пасажі, а потім замислювалися над тим, як би заповнити проміжки між ними, концерт Мендельсона, поряд з аналогічними творами Шопена і Шумана, виділяється серйозністю почуття і художньою досконалістю.
Він відіграв велику роль і у збагаченні технічних ресурсів сучасного скрипкового виконавства. Але в Мендельсона нові віртуозні прийоми були нерозривно пов'язані з поетичними образами. Показово, що, всупереч звичаю, який давав право виконавцю грати каденцію за власним вибором, Мендельсон сам склав її і вписав у ноти, органічно зв'язавши зі стилем і формою твори. p> Широта образів, яскравість, натхненність і бетховенська драматичність роблять скрипковий концерт найкращим симфонічним твором Мендельсона і одним з найбільш видатних явищ у світовій скрипкової літературі.
В
Оратории Ф. Мендельсона.
Подібно Шуману і Вагнеру, Мендельсон мріяв про створення німецької національної опери - піднесеної, драматичною і народною. Протягом усього життя він шукав лібрето, яке дало б йому можливість скласти оперу, за своїм ідейним рівнем і драматизмом подібну п'єсами Шиллера і Гете. В кінці життя він звернувся до сюжету В«ЛорелеїВ» по тексту Гейбель; смерть композитора перервала роботу над оперою.
Важко давати оцінку незавершеним задумам художника. Однак можна припустити, що Мендельсон навряд чи зміг стати тим сміливим перетворювачем оперного мистецтва, потреба в якому гостро відчувал...
