шматочків, які можуть взаимозаменяться і складатися по-різному, що дає абсолютно різну картинку або картинки. При цьому, серед фанатів давно йде суперечка про те, чи є взагалі в цьому фільмі цілісність або ж він є набором історій, які розрізали на частини і перемішали. p align="justify"> Логічно аналізувати В«Внутрішню імперіюВ» абсолютно неможливо, це наче потік свідомості, що б'є з багатої фантазії Лінча. Він відкидає звичні свої символи і знаки і створює абсолютно своє. Якщо раніше частиною його кіно був реальний світ, то тут реальності ні - це кінофільм в кінофільмі. Подібний прийом, коли відбувається на екрані є реальністю, а реальність - це лише телеекран, який дивляться герої, не новий, він застосовується навіть у театральному мистецтві, але ні разу він не був зроблений з настільки великою глибиною. p align="justify"> В«Внутрішня ІмперіяВ» розвиває ідею Лінча про те, що реальність? прикриття істини, він заявляє, що реальність і істина - не просто маски один для одного, тобто, перейшовши межу реальності і потрапивши в інший світ, ми не дізнаємося цього, інший світ стане для нас реальністю, а те що ми бачимо зараз - істиною , а так само він говорить, що світ багатогранний, в ньому не дві сторони однієї медалі, світ, як стара комунальна квартира - це змішання кімнат, кожна з яких є повноцінною історією, повноцінної осередком. Відобразивши все це в надзвичайно складно конструкції фільму, Лінч дав на глядацький суд Всесвіт, умещающуюся в 3 годинах. Бути може, і наш світ можна відобразити в такому ж хронометражі. br/>
Висновок
Девід Лінч має унікальним умінням - він не просто вміє заворожує глядачів картинкою і сюжетом, що дозволяє йому легко обманювати і грати з нами. Він зміг поєднати у своїх роботах чистий сюрреалізм і образність, при цьому постійно розвиваючи ідеї постмодернізму. Його головні техніки - це піднести ілюзію як реальність, видати за справжню подію простий повітря і поставити героїв між двома світами. При всьому при цьому, Лінч продовжує вивчати поведінку людини, то, як люди будуть діяти, усвідомивши цю саму кордон у нашому світі і перейшовши її. За всі ці досягнення він вже удостоївся безлічі престижних кінопремій, деякі його роботи визнані надбанням кіно (В«Синій оксамитВ» і В«Голова-ластикВ»), а сам Лінч знайшов величезну славу. При всьому при цьому, залишаючись постмодерністом з поглядами модерніста, поєднуючи два непоєднуваних напрямки, він сам стає роздвоєним людиною і режисером, точно як і герої всіх його фільмів. br/>
Бібліографія
1. Ільїн І. Постмодернізм від витоків до кінця століття: еволюція наукового міфу. /І. Ільїн. - М.: Інтрада, 2006. - 632 с.
2. Ліотар Ж.-Ф. Стан постмодерну. /Ж.-Ф. Ліотар. - СПб.: АЛЕТЕЙЯ, 1998. - 160 с.
. Лінч Д. Спіймати...
