ктування житлового середовища - припускає пріоритет композиційного початку організації середовища над буденними запитами способу життя (наприклад, принцип перетікає простору, синтез житлової та природного середовища, «динамічне» житло і т.п.). Це - саме «дороге», найпрестижніше житло, але і найскладніше для художника, так як завжди існує небезпека просто скотитися в архітектурні надмірності.
· Особливий напрямок в дизайні житла - «трансформоване простір» . Воно покликане об'єднати тенденції «спеціалізації» і «універсалізації», обмежуючи витрата площ розумними межами і одночасно збільшуючи число ступенів свободи для адаптаційних процесів. Трансформуються стіни і покриття, обладнання вбудоване, забирається у спеціальні «запасники», нові технології аж до заміни стін радіаційними випромінювачами - все це робить «трансформаційні» рішення щаблем на шляху до роботи вже не з елементами простору, а з дизайнерської складової житла, до зрощення предметного і просторового начала в єдине матеріально-фізичне ціле, «обслуговуюче» житлові функції з усіх боків одночасно.
Тенденції формування власне обладнання (якщо відзначати тільки їх художню націленість) такі:
- прагнення «сховати» обладнання (вбудовані меблі, приховане освітлення та інженерні комунікації), зробити його непомітним, перетворити на частину архітектури;
- навпаки, бажання «випнути» обладнання, або «натуралізувати» його існування в його власному вигляді (вільна проводка, що носяться прилади обігріву та освітлення), або активно виділяючи на тлі архітектури (яскраве забарвлення інженерних підводок, перебільшення розмірів, підкреслення фурнітури);
- декоративне «прикрашення» технологічно необхідних речей і пристроїв, у тому числі за рахунок нехарактерних для них прийомів: стилізація (у тому числі ретро і кіч), постмодерністський «синтез мистецтв», зооморфні експерименти тощо; крайнім варіантом цього напряму є абстрактне «художнє» проектування, свого роду АртДизайн, коли об'єкти дизайну бачаться як твори чистого мистецтва;
- відношення до обладнання, як до самостійного, самодостатньому, навіть єдиному початку вигляду інтер'єру, практично не нужденному в архітектурно-просторовому обрамленні; отрицающему художній синтез дизайну з архітектурою;
- збирання обстановки самостійними, як б не ув'язаними єдиним задумом «блоками»- Меблевий гарнітур окремо, посуд окремо, побутові прилади - окремо: ансамблевість в цьому випадку досягається продуманою гамою контрастів форми, фактури і кольору, узгодженням пропорцій, модульностью і т.д.;
- проектування комбінованого, змінюваного, трансформованого обладнання, яке може використовуватися практично в будь-яких життєвих ситуаціях: диван-ліжко, розсувні столи, кухонні комбайни, секційна меблі, яку можна скласти у найнесподіваніші сполучення: один з напрямків цього підходу - «розгортаються» і «що збираються» блоки, настільки котирувалися в пошукових пропозиціях дизайнерів-футурологів 80-х років;
Таким чином, існує два потоки активного управління процесами адаптації: «революційна» переробка, свідома зміна всього або більшості обладнання та декору, коли замовник відчує, що сформована атмосфера нікого не влаштовує, і його антипод - некероване спонтанне формування середовищних реалій, коли власник...
