и житла не замислюються про наслідки своїх адаптаційних вкладень, і інтер'єр як би «приростає» ; до проживають, розвивається разом з ними.
В останньому випадку художня воля, перетворююча житлову середу, переміщається зі сфери «особистого замовлення» в область професійного промислового і графічного дизайну, зовні незалежного від споживача, але насправді пов'язаного з ним через торговельну мережу. Тут фахівці, не відчуваючи тиску замовника, але, підкоряючись законам ринку, створюють нові побутові технології та артефакти, перебудовують «моду» на обладнання і стиль життя. А відповідно - за рахунок впровадження новинок у життя - переробляють і середу житла.
Цікаво, що останній варіант формування обладнання житлового середовища обов'язково так чи інакше проявляється в реальному житті, навіть коли мешканець будинку прагне використовувати будь-які інші типи адаптації.
1.3 Проблеми композиції житлового середовища
Будь тенденції формування доданків житла, в кінцевому рахунку, втілюються в композиції будинків і квартир. Тієї самої системі підпорядкування приміщень та їх предметного наповнення, яка виділяє в кожному рівні її організації - фрагмент, зона, приміщення, група приміщень - головні компоненти, зосереджують функціонально-соціальний сенс «рівня», його естетичний зміст і його привабливість. Тобто те відчуття, заради якого формується середовище.
Питання композиції квартири (будинку) як сукупності приміщень і просторів різного рангу досить повно розроблені і теорією і практикою архітектурного дизайну. У структурі житла звично виділяються основні простору: загальна кімната, вітальня, спальня, до них, так чи інакше, підключаються зони: кухонна, санвузли, комори і т.д. А всім разом автором «призначається» той чи інший прийом зв'язків: анфіладний, концентричний (навколо розподільного вузла), коридорний, вільне перетікання просторів і т.д. Іншими словами, у сфері житла функціонально-естетичні характеристики закріплюються стійкими схемами архітектурної композиції - так як принципи зв'язку архітектурно-дизайнерських компонентів давно отлілісь в більш-менш стандартні блоки (прототипи) з відомою будь-якому проектувальнику ієрархією. І виникнення нових комбінацій можливо тільки при свідомому відмову від традиційних уявлень про роль того чи іншого функціонального вузла в композиції. Наприклад, якщо зробити головним приміщенням не загальну кімнату, а «парадний» розподільний хол.
Разом з тим, композиційна значимість приміщень в житло спочатку непостійна, може змінюватися в залежності від конкретики побутових реалій. І головним приміщенням квартири стає то кухня-їдальня, то парадна загальна кімната, то кабінет і т.д. Тобто життя сім'ї активно «тасує» наперед задані ролі, що змушує однаково відповідально ставитися до дизайну середовища в будь-якій частині квартири. Така ж рухливість композиційних відносин властива і одиничним приміщенням. Наприклад, в одній і тій же кімнаті домінантою образу середовища може стати те освітлений ранковим сонцем пейзаж за вікном, то коло світла в центрі кімнати у вечірні години.
Іншими словами, в житловому середовищі композиційні зв'язку неоднозначні, легко змінюються, створюючи реально (а не в ідеалі) нові і нові комбінації. Наслідок цього - приблизна рівність композиційних ролей просторових і предметних компонен...
