фронтону, але тип залишався тим же. Єдиним, хто запропонував інше рішення, був Палладіо, який помістив перед нефом портик великого ордера і замінив волюти кутами фронтону, в нього і врізався пронаос. Загальний вигляд такого фасаду визначають дві неоднакові частини фронтону - одна широка і низька, як би розкиданий потужної горизонталлю другий. Горизонтальне членування зникає, відновлюється вертикаль нефа. Так внутрішня структура будівлі стає очевидна зовні, хоча і в іншій формі.
За межами Італії типи італійських церков не мали великого успіху, що певною мірою було пов'язане з самою можливістю оновлення. У Франції тип і стиль архітектури залишалися готичними, хоча окремі елементи поступово приймали ренесанс форми, як у церкві Сен-Есташ в Парижі. Центричний план застосовувався тільки в одиничних випадках, тобто в приватних капелах, соборах або замках. Так, наприклад. Філібер Делорм використовував центрический план в Сен-Жермен-ан-Ле (трипелюстковий план з пронаосом попереду), в Сан-Леже і в Ане (єдиний збережений пам'ятник). У німецьких країнах готика завдяки блиску «полум'яному стилю» виявилася ще більш живучою. Тільки коли Фрідріх Сустрис спроектував церква Єзуїтів і св. Михайла в Мюнхені стало ясно як можна застосувати тут ідеї Віньоли. В Іспанії італійські зразки сприймалися краще. Центричний план застосовувався в різних варіантах: квадратний план використовувався в скарбниці при соборі в Сігуенце, дванадцятикутна - в ризниці собору в Севільї, план у формі грецького хреста - у церкві Ескоріал. У соборі Гранади і в церкві переконали план у формі латинського хреста був об'єднаний з грандіозним круглим вівтарем, той же латинський хрест був покритий куполом над средокрестием церков при госпіталях Севільї і Толедо.
3.2 Палаци (Палаццо)
Важливим типом цивільної архітектури в Італії був палаццо, міська резиденція. Італійський палаццо традиційно був закритим масивом з одним внутрішнім двориком, квадратним або прямокутним в плані, мав масивний екстер'єр, але на дворик щедро відкривався лоджіями. Цей принцип зберігся, але плани таких будівель стали значно більш регулярними. Ще більш чутливі зміни будівлі зазнали у зв'язку з використанням ордерів. Флорентійський палаццо зберіг зовнішню суворість, хоча все частіше стали використовуватися виступи. Фасад з накладеними один на одного пілястрами, запропонований Альберті в палаццо Ручеллаи, був використаний тільки один раз - в палаццо Пікколоміні в Піенца (илл. 17). Але хоча протягом всього XV в. аркади нижнього поверху дворового фасаду, як правило, як і раніше несли колони, оформлення ярусів вже цілком відповідало нововведень в античному стилі. Так, другий поверх у внутрішньому дворику палаццо в Урбіно прикрашений пілястрами (илл. 18), а верхній поверх в палаццо Медічі і Строцци має лоджію з архітравом (илл. 19, 20). У Римі дух античності відчувається у всіх важливих спорудах того часу; Вперше він з'являється у дворику палаццо Венеція, довго залишалися єдиним зразком цього стилю. Фасад з накладеними пілястрами знову з'являється в Римі наприкінці XV в. в палаццо Канчеллерія, але його скоро змінив єдиний ордер на нижньому поверсі фасаду з рустованими виступами, який ввів Браманте і який скоро поширився всюди. Композиція інтер'єру відтепер слідувала прямокутному членению. Кругла сходи з'являлася у вигляді винятку. Палладію використовував овальну кручені сходи в клуатр при монастирі делла Каріта у Венеції тіль...
