в Москві, коли прикрашали Слобідської будинок, а також у демидовских прикажчиків, що торгували залізом за кордоном. Не виключено, що іскру заронили і самі Демидови, що почули про невідомої смолі і дали її «спробувати на зуб» своїм майстрам.
Втім, вживалася дорогої африканської і філіппінській живиці всього-крапелька, з Золотнічок, щоб лакова плівка була міцною і вологостійкої, але не крихкою. Імітатори худояровского лаку, налягайте на каніфоль, домагалися лише зовнішньої схожості. Але досить було клацнути по поверхні нігтем - і оманливе-копаловий глянець зморшок павутиною тріщин. Секрет Худоярове, не розгаданий до цього часу, полягає, мабуть, в аптекарських точної дозуванні компонентів: копала, лляного або конопляного масла, терпентіна місцевих хвойних порід, що розчиняються скипидаром, та ще в оптимальному температурному режимі.
Дослідники проблеми чомусь замовчують той факт, що уральці радикально змінили загальнопоширених технологію лакування. На Сході застосовувався так званий холодний спосіб, коли ефект одношарового лакового покриття досягався при кімнатній температурі. Тагільчане, навчені вогневої роботою, віддали перевагу холодному, пізніше воспринятому і КОРОБІВСЬКИЙ-лукутінскіх мануфактурою, гарячий спосіб.
Металургам разом з пособляет їм у домен і горнів урочної робочими не треба було роз'яснювати, що чим нестерпніше вогнедишний жар, тим міцніше виходили залізні вироби. Ну, а докам, безпомилково підбирати потрібні шихту, розрізняють найменші відтінки мінливості листів та сутункі, було простіше, ніж іншим, осягнути тонкощі варіння лаку, в чомусь нагадувала плавку металу. Судіть самі: замішане на копалового основі лляне масло спочатку нагрівалося до 180-200 градусів, а весь розчин прожарюємо в печі при температурі понад 300 градусів. Покладатися тут на авось було неприпустимо: якщо випадав хоча б один з лакообразующіх елементів, кропітка праця йшов нанівець. Для прискорення висихання в лак додавалися сикативи (у ХVIII-ХIХ ст., Як правило, оксиди марганцю і свинцю). Остившая маса густіла і вимагала розрідження. Універсальним розріджувачів був скипидар, продукт сухої перегонки деревини, в якій углежогі Кам'яного Пояси були майстрами не гірше, ніж в рудоплавке або лістоотделке.
Микита Сергійович без коливань називає творцем «кришталевого, яко зерцало» лаку старійшину роду Худоярове. Утішно відгукуючись про живопис, розцвічувати металевий посуд і начиння, Ярцев робить акцент на тому, що захищає цю красу від руйнування водою і їдкими рідинами лак «ні мало не тріскалися» на залозі, міді або дереві. Худояровскій лак, констатує він, не можуть затьмарити ніякі вітчизняні лаки, перевершує він добротою «аглицкий» і дорівнює лише китайському. Характерно, що з творінням китайців, що подарували світові чимало видатних відкриттів, ідентифікували «скляний лак» і очевидці прийдешнього зльоту тагільської розпису.
материковий шар цього мистецтва утворили, мабуть, контакти ремісників-старообрядців з іноземними негоціантами, що приїжджали на Ірбітський ярмарок. Рукаті уральці здавна демонстрували на цьому торжище свій товар і видивлялися пікантні новинки у чужинців, щоб майструвати такі ж, а то й позаковирістее. А вже коли художество кріпаків виявило безсумнівну корисність, йому стали протегувати Демидови, вони і запозичили в Європі вдосконалену техніку лаків ...
Життя рукод...
