винаходи, романтичної схвильованістю.
Слід домовитися, що в концертних залах і в навчальних закладах дане тріо звучить у другій редакції, створеної композитором в 1890 році. Спонукуваний своїм другом, відомим австрійським музикознавцем Е. Ганслік, Брамс звернувся до свого раннього опусу і піддав його кардинальної переробці. У новій редакції від початкового варіанта були збережені принцип розташування частин та їх основні теми; майже незмінною залишилася друга частина - Скерцо. Зберігши в другій редакції порядковий номер опусу, автор тим самим підкреслював своє прагнення лише поліпшити твір, написаний у молоді роки. Однак поліпшував він з позицій вже зрілого майстра, надзвичайно вимогливого і суворого до себе, і, по суті, склав заново майже три чверті Тріо. Основні відмінності між двома варіантами стосуються питань концепції, принципів драматургічного розвитку та формоутворення, прийомів викладу матеріалу.
Тріо Es-dur op. 40 для фортепіано, скрипки та валторни in Es було написано в 1865 році і вперше опубліковано в 1866 році видавництвом «Breitkopf & H? rtel ». У музикознавчої літературі висловлюється часом думку про те, що Тріо (або окремі частини його) було створено в 1850-і роки і відноситься, таким чином, до раннього періоду творчості композитора [13, с. 400]. Це припущення, однак, аргументовано недостатньо переконливо, вважає А. Бондурянскій, без сумніву, Тріо написано рукою зрілого майстра: «У ньому немає слідів тієї перенасиченості форми музичним матеріалом, з якою ми зустрічаємося в ранніх творах Брамса, зокрема в першому варіанті Тріо H-dur op. 8. Навпаки, Тріо Es-dur приваблює саме відповідністю змісту і форми, тим прагненням до лаконізму і простоті висловлювання, які притаманні більш пізнім опусам композитора, наприклад тріо ор. 87 і ор. 101 »[6, с. 46-47]. На думку М. Друскіна, ні в одному іншому творі так повно не розкрилася чиста, захоплена душа Брамса-романтика [22, с. 156].
Тріо для фортепіано, скрипки та віолончелі C-dur op. 87 (1880-1882) належить уже наступного періоду творчої біографії Й. Брамса. З кінця 1870-х років композитор - в зеніті слави. У 1876 році Кембриджський університет присвоює йому почесне звання доктора музики, роком пізніше Лондонське філармонійне товариство (Philharmonic Society) удостоює Золотої медалі. З 1880 роки він почесний доктор університету в Бреслау. Концерти Брамса як піаніста і диригента з великим успіхом проходять в Австрії, Німеччині, Швейцарії, Голландії, Угорщині, Польщі. Знаком визнання його заслуг як композитора і музичного діяча з'явилися запрошення на пост музичного директора в Дюссельдорфі (який двома десятиліттями раніше займав Р. Шуман) і на посаду кантора церкви св. Фоми в Лейпцигу.
Переддень 1878 ознаменувався прем'єрою Другої симфонії, що прозвучала у Відні під управлінням Ганса Ріхтера. Виконання тієї ж симфонії у вересні 1878 в рідному місті Брамса - Гамбурзі - на святкуванні п'ятдесятиріччя заснування філармонії стало справжнім тріумфом композитора. Восени Брамс і знаменитий скрипаль Йоахім, яких пов'язували тісні дружні узи, відправляються у велику концертну поїздку по Угорщині, а у лютому 1880 року - до Польщі. Майже в цей же час Брамс починає роботу над Тріо для фортепіано, скрипки та віолончелі C-dur op. 87. Близьке творче і дружнє спілкування з Йоахімом в цей період, як вважає А. Бондурянскій, вплинуло на задум Тріо [6, с. 5].
...
