таких категорій, як безпосередність і спонтанність.
Творчість ніякого іншого художника ніколи не було більш тісно пов'язане із зображеннями танцівниць, ніж творчість Едгара Дега. Більше половини кількості його картин, малюнків і скульптур присвячені діяльності артистів балету і паризьким танцювальним студіям кінця 19-го століття.
Висновок
Дега володів не тільки проникливим розумом та психологічної спостережливістю, він також був відмінним малювальником з дивовижною здатністю узагальнення. Мало хто з художників міг зрівнятися з ним у витонченості та енергійності малюнка, у здатності створювати яскраві образи.
Досконало володіючи мистецтвом малюнка і кольору, Дега, художник рішучий і агресивний, став одним з найвидатніших літописців Парижа XIX століття. У його творчості ми бачимо Париж блискучої епохи модерну, з його кафешантані та художньої богемою, і в той же час місто злих пліток, місто подвійної моралі і таємних гріхів «респектабельних» і заможних світу цього. Це місто зі своїм нижчим класом, який багато хто намагався не помічати і який Дега, як художник, чужий умовностей і стереотипів, знову і знову зображував на своїх полотнах.
Мистецтво Дега, постійно «оновлюється» і перейнятий духом новаторському сприйнятого реалізму, потужно вплинуло на його сучасників. Він не мав офіційних учнів, не став засновником формальної школи - проте під цим його незаперечною впливом виросло ціле покоління талановитих художників. У числі найбільш яскравих представників цієї генерації називають лідера американських імпресіоністів (і подругу Дега) Мері Кассетті, лідера англійських імпресіоністів Уолтера Сіккета, талановитого художника-ілюстратора Жана-Луї Форена. Анрі де Тулуз-Лотрек, який з самого початку орієнтувався на творчий підхід Дега, розвиває його у власних оригінальних (на думку багатьох, просто геніальних) роботах: «Мистецтво Дега було для Лотрека НЕ ??зразком, а стимулом ... Відносно сюжетного репертуару та тематики Лотрек змикається з Дега особливо близько »; він успадкував дар Дега до гострого, неупередженому і детальному нагляду паризького життя. Французькі і бельгійські прихильники «академічної» реалістичного живопису черпали у Дега теми і сюжети, а іноді - як у випадку італійського художника Джованні Болдіні (1842-1931) - його яскраву і оригінальну колористику.
Особливо ж виявився вплив Едгара Дега в роботах широко прославилася французької постімпресіоністичного художньої школи «Набі» (від арабського наби, «пророк»: назва групи підкреслює «пророчу» роль діячів мистецтва). Хоча вважається, що основний вплив на творчі підходи і методи цих «пророків» надав Поль Гоген, - неможливо заперечити, що серед їх «ідейних натхненників» по ??праву числиться і Едгар Дега. Особливо це відноситься до таких видатним представникам групи «Набі», як П'єр Боннар (1867 - 1947) та Едуард Віллар (1868 - 1940).
Роботи Едгара Дега зберігаються нині в кращих музеях усього світу, головним чином у французькому Музеї д Орсе і в головних американських галереях - таких, як Музей Метрополітен або Нью-йоркський музей мистецтва. Деякі роботи належать і російським музеям: так, знамениті «Блакитні танцівниці» зберігаються в Державному музеї образотворчих мистецтв ім. А. С. Пушкіна, так само як «Танцівниця у фотографа» (1875); а ще чотири роботи Дега - в Музей ...
