ропольських кори починаючи з 530-х рр.. до н. е.. варіюють різні типи, пронизані пошуками більш натуральної передачі шати, більшого декоративного ефекту драпіровок, більш складною і багатоскладовий їх маси: з'являється широка мантія, накинута на тонкий гофрований хітон, і ззаду тіло належить так щільно охопленим тканиною, що його форми здаються оголеними, тоді як фасад, передня частина, перевантажений і цілком приховує шатами тіло. Одна з перших серйозних спроб протистояння витонченому і малоструктурни ідеалу була зроблена майстром відомої Кори в пеплос з Афін, ок. 530 р. до н. е.. Кора зберігає му4жскіе пропорції і строгу фронтальність постановки, але пишні архаїчні багатошарові шати заміна у неї суворим дорийским пеплоса. Правда, під пеплоса у неї є ще й Хотон, але все ж одіяння для архаїки незвично строго, і тому структура тіла під ним виступає більш чітко - тим більше що пеплос підперезаний і позначена талія. Фігура, таким чином, як би повертається до аскетичної простоти дедаліческого стилю, однак вона вже не широка і плоска, як дошка, а тривимірна і кругла і, крім того, рішуче висуває вперед атрибут, затиснутий в првой руці (нині втрачений, був виконаний окремо ). Статуя зберегла багату розмальовку; прикраси її були, як у багатьох архаїчних кор, натуральні: застібки на плечах і вінок з металу прикріплялися окремо. [1, c.318] Усі ці зміни відбилися на образі дівчини: він став більш органічний; в профіль голова здається суворої, а вираз його несподівано міцного кароокого, з щільними щічками, особи виробляє свіже, життєрадісного враження. Під кінець архаїки епоха мужоподібних, амазонського типу героїнь і богинь йшла в минуле, і грецькі майстри пристрасно намагалися досягти недосяжного - створити тендітний і жіночний образ жінки. Це бажання вдалося здійснити тільки до V в. до н. е.., як показує одна з найбільш пізніх акропольських кор - Кора з очима сфінкса, ок. 490 р. до н. е.. За традицією діва представлена ??в пишних одежах, цілком приховують нечітку і недіффіренецірованную структуру тіла: декоративні ритми шат перебивають протягом один одного, створюючи самостійну гру, - «оболонка» тут як і раніше приховує тіло, не даючи проявитися живої плоті. Але тип цієї кори - уже жіночий і жіночний: вона невелика і тендітна, з вузькими похилими плечима, з соромливо опущеним поглядом. Але головне - пропорції обличчя, в якому різкість рис поступається місцем ніжному, делікатному вигляду. Посмішка збігає з особи, змінюючись виразом зосередженої смутку. Ця кора - знамення кінця архаїчних експеріметнов. [1, c.320]
.2 Фризи і фронтони
В архітектурних образах греків з граничним узагальненням знайшли вираження основні ідеї часу. Як у напружених колонах і їх могутніх формах, так і в скульптурному декорі фронтонів, метоп, фризів втілювалися почуття не дрібні, але всеосяжні. Особливо важливі події зображувалися на трикутної форми фронтонах. У доричних храмах рельєфами прикрашалися квадратні плити - метопи. У іонічних безперервна стрічка фриза дозволяла представити багатофігурні динамічні сцени. Сутність цих скульптурних композицій полягала не тільки в декоративності і сюжетної розповідності, але перш за все, як і загалом образі архаїчного храму, в пластичному втіленні людської могутності, яка перемагає темні, злі сили. Особливо часто тому зображувалися сутички богів і героїв зі страшними чудовиськами, показувалася боротьба, співзвучна напрузі архітектурних...
