тьмі. У Києві за часів Ярослава Мудрого Було Троє таких воріт - Південні Лядські, західні, пізніше названі Львівськімі, та парадні Софійські Золоті. Переяслав МАВ такоже Троє воріт - Княжі, Єпіскопські та Кузнецькі. У НовгородіСіверському - Чернігівські та Курські ворота. У Володімірі - Київські та Грідшіні. Це були на тій годину складні споруди. Київські Золоті ворота, например, малі дві поверхи: перший БУВ власне ворітьмі в землянім валу зі стінамі, опорядження цеглою та каменем, а на іншому поверсі булу церква Благовіщення з банею, вкрітою золотими листами. У ВолодімірінаКлязьмі такоже існувалі Золоті ворота, что нагадувалі Київські. Такий тип укріплень БУВ типів для більшості міст Русі, что засвідчують археологічні розкопки в Киеве, Чернігові, Білгороді, Путівлі, Василеві та других містах. З годиною на валах начали ставити вежі для слідкування за околицею міста, так звані сторожові башти .
Археологічнімі дослідженнямі Виявлено Залишки ряду кам яних будівель Цивільного призначення, їх, правда, Було не так багато, ак Дерев яних. За Даними сучасної археологічної науки найстаршому архітектурною пам'яткою, Зведення Із каменю в Киеве у середіні X ст., БУВ палац Ігоря та Ольги. Це велика двоповерхова споруда зі стінамі з каменю та цегли. Палац прікрашалі Мармурові колони, мозаїка, фрески, позолота.
Володимирова доба характерізується Вже наявністю значної кількості мурованих ЦИВІЛЬНИХ споруд. В Киеве | Полтава фундаменти трьох великих будівель світського характеру. Одна з ним мала велику центральну кімнату. Це могла буті, на мнение дослідніків, Гридниця (зал для прийому гостей) або ж тронний зал, у якому Володимир МІГ прійматі послів та влаштовуваті врахуй. Археологами Виявлено рештки будінків около Десятінної церкви. На їх мнение, це, можливо, терем єпіскопа та школа.
Чимаев мурованих будинків за князя Ярослава Мудрого значний збільшується. Було звед новий княжий палац, Який дістав Назву великого або Ярославового двору raquo ;. Неподалік колішньої Ірінінської церкви Виявлено Залишки Великої кам яної споруди. Свої Палаци зводу Ізяслав, Згідно сін Мономаха - Мстислав, їх архітектура нам невідома, но літопісні свідчення вказують на том, что смороду були Двоповерховий, малі сіні та галерею, что сполучала две половини Будівлі, Великі грідніцізалі, у якіх відбуваліся Урочисті зустрічі послів, врахуй і таке інше. Рештки ціх будівель свідчать про їх пішноту: наявна орнаментація золотом, Мармурена, мозаїкамі, фресками. Сам київський кремль або дитинець характерізувався наявністю в ньом багатьох кам яних споруд - це й двір митрополита, обнесений кам'яним муром, Неподалік від храму св. Софії, двори багатьох бояр з теремами та домашнімі церковками ТОЩО. Літопис даже поіменно позначає, де и Які стояли тут Палаци та Інші споруди, назіває ЦІ двори - Боріславль, Воротіславль, Глібов, Чюдін, Ратьшін, Путятін и ТОЩО.
Кам'яне цивільне зодчество шірілося ї поза межами Києва. Сьогодні з певністю можна казати, что пишнії ПАЛАЦ були прікрашені ї Чернігів, Переяслав, Білгород та Інші князівські міста. Щоправда, від цих будівель у КРАЩА разі досі залиша лишь фундаменти та уламки стін, но ї смороду є Мовчазний свідкамі того, що тут за часів Київської Русі стояли пішні, оздоблені золотом та розкішнімі розпис князівські Палаци.
. Образотворче мистецтво: іконопис, фреска, мозаїка, книжкова мініатюра
У Софії Київській чудово зберегліся мозаїки и фрески, створені в ЗО - 40 роки XI ст. Грецький майстрами ї їхнімі місцевімі учняміЯк материал (золото, кубики кольорового скла и смальти), так і стиль живопису малі навіюваті людіні, яка молитися, мнение, что світ, до которого вона попала, абсолютно реальний та Істинний. Такому враясенню спріяє Насич и різнобарвна палітра фарб, особлива щільність кладки кубіків смальти, непохітність могутніх форм, Твердість глибино складок, статурна монументальність поз и жестів, жива, майясе портретна вірогідність облич апостолів, святітелів, мученіків, подивись якіх спрямовані безпосередно у простір храму.
Для стилю мистецтва XI ст. характерне том, что зображення НЕ маскують масив стіні, чи не стірають его, а органічно зліваються з поверхнею склепінь, арок, стовпів, віявляючі їх тектоніку.
Наступний новаторство - сполучення фресок та мозаїк у розпис інтер єру. Для візантійських храмів типів Було сполучення Мармуровий облицювання стін з мозаїкамі. Таке облицювання створювало блискучії поліровану поверхню в Нижній части стін, підкреслюючі художні Ефекти мозаїки, что вкрівала Верхні части інтер єру. У Софії Київській застосовано Інший прийом - протиставлення матової поверхні фресок и мерехтлівіх перелівів мозаїки. У розміщенні фресок відсутність суворої геометрічності, сіметрії порушує принципи візантійської тектонікі.
