y"> exterior - зовнішній вигляд) - архітектурно і художньо оформлене внутрішній простір будівлі, що забезпечує людині естетичне сприйняття і сприятливі умови життєдіяльності ; внутрішній простір будівлі або окремого приміщення, предметне наповнення (обладнання, меблі);
· функціональні процеси, що формують і простір, і чуттєво-психологічну атмосферу.
Есте? тика (нім.? sthetik, від грец.?? ?????? - почуття, чуттєве сприйняття ) - філософське вчення про сутність і форми архітектурне рішення якого визначається його функціональним призначенням.
В основі дизайну інтер'єру лежить синтез прагматичних і художніх ідей і рішень, спрямованих на поліпшення умов існування людини в цілісній естетично досконалій формі. Інтер'єр складається з трьох складових:
· будівельна оболонка - підлога, стіни, стеля;
· прекрасного в художній творчості, в природі і в житті, про мистецтво як особливій формі суспільної свідомості.
· Згідно А. Ф. Лосєву, в його крочевском розумінні предмета естетики, цим предметом є виразна форма, до якої б області дійсності вона не відносилася
Під прикладним мистецтвом зазвичай мають на увазі рід творчої діяльності, при якій художня функція твори в тій чи іншій мірі поєднується з утилітарною. Тому твір прикладного мистецтва можна сприймати як художню цінність для використання її в практичній діяльності.
Складність подібного визначення полягає в тому, що художня якість також являє собою перетворену корисність (утилітарність), результат духовного, ідеального переосмислення практичних потреб людини.
2.1 Аналіз формоутворення
Чимало часу було витрачено в пошуку форм для моєї роботи. У цілому вийшла гармонійна композиція. Центральна форма виділяється не тільки розміром, але і присутністю годинникового механізму, що образно нагадує ще одну арку. Що стосується бічних частин композиції, то їх форми більш рельєфна, і при цьому вони візуально добре підтримують один одного.
2.2 Аналіз декорування
У своїй роботі я використовувала рельєфне декорування, фактурне декорування.
Рельєфне декорування в моїй роботі представлено у вигляді листя, вирізаних з кожного пласта роботи.
Фактурне декорування увазі процес нанесення різних додаткових насічок на шліфовані частині роботи на виріб, у вигляді простого надрізу.
Цього декорування в моїй роботі присутня небагато, лише на деяких елементах. Виконував я їх різними прийомами. На листочках за допомогою куточка, а на самій формі, щоб зробити імітацію арки, я завдав специфічну фактуру. Ще в роботі присутній два декоративні плану, виконаних шляхом склеювання двох окремих робіт.
Тонування відкриває широкі можливості по особливому тонуванню деревини, оскільки з'являється можливість пофарбувати основну деревину в один колір, а пори в інший колір (ефект патини). Можна отримати свіжі, барвисті, незвичайні кольори, наприклад, для надійного, але нудного дуба. Тобто чорний дуб з білими порами, або червоний дуб з чорними порами тощо. Варіації барвників для основного дерева: білий, чорний, червоний, коричневий, синій, зелений, жовтий, оранжевий, фіолетовий. Варіації барвників для пір: білий, чорний, червоний, коричневий, жовтий, блакитний. Після нанесення барвника підлога покривається лаком.
Лакировка роботи починається із зворотного боку для того щоб пі появі патьоків їх можна було б видалити покриваючи лицьову сторону, при покритті роботи лаком необхідно покрити всі місця хорошим шаром лаку але так щоб не з'явилися патьоки, коли робота покрита її залишають до повного висихання. Після певного часу яке необхідне для висихання лаку, роботу знову добре протирають наждачним для видалення ворсу який піднявся вчасно лакування першим шаром, і для висветленние місць якщо недостатньо було після тонування Бейтс.
Другий шар лаку наноситься таким же шаром і способом як попередній і завершує роботу над виробом і призводить роботи в її остаточний вигляд.
Завершальним етапом роботи будить вставка непосередня самого механізму годинника з циферблатом, коли він вставлений робота остаточна вважається завершеною ми її можна виставити на загальний огляд і критику.
У роботі він також присутній і служить завершальним етапом декорування.
2.3 Композиція в різьбі по дереву
Яким би досвідом ні володів різьбяр, він не зуміє навіть зацелую життя освоїти багаж знань, який накопичено у віках багатьма поколіннями. Весь досвід людства зібраний в теорії мистецтв...
