гом і залишив після себе багато учнів. Він так говорив своїм учням: Молоді художники, віддаючи данину своїм улюбленим вчителям, повинні бути не наслідувачами, а продовжувачами raquo ;. Вчив їх правильно вести роботу над картинами. Він виділяв три етапи роботи художника над картиною:
· Початковий - спостереження, вивчення натури.
· Компонування всієї композиції полотна.
· Завершальний - втілення задуманого і знайденого в ескізах.
Спочатку Юон жидко прописував полотно і поступово нарощував барвистий шар, рівномірно розподіляючи його по всій поверхні. Він вважав, що поверхня повинна бути без сучка і задирки raquo ;. Картина - є плоска поверхня, а не скульптура raquo ;. Стежити за поверхнею надзвичайно важливо, оскільки це дає можливість тривалої роботи над полотном. Майстер дивно ясно виклав своє розуміння живопису.
Його улюбленими елементами в живописі були:
· Архітектура - її визначеність, чіткість, конструктивність.
· Сніг - за його виняткову чистоту і чутливість до всіх світлових дій.
· Небо - за що представляється їм максимальний простір до рухів кисті і комбінації динаміки плям.
· Світло - за властиві йому чародійні і сили.
· Простір - за його здатність до перетворенню, узагальненню і поглинанню всього відчутного, за його приведення до одного знаменника всього видимого.
· Рух - за повідомлюваний йому живий нерв, за його органічний зв'язок з рухом всієї вірші.
· Сонце - як джерело світла і фарб, і, по суті, майже єдину тему живописця.
· Тіло - як самий чуттєвий і тонкий матеріал, як символ самої живописної пластики.
Архітектура, сніг, небо, світло, простір, рух, сонце, тіло - це все як би об'єдналося в юоновской палітрі і так органічно переходило в його полотна.
Чіткість архітектурного силуету, чистота сніжного покриву, небесний простір, рух людських фігур, напруженість світла, знаходить конкретне вираження в картині Троїцька лавра взимку (1910 г.) (Ілюстрація 15, додаток).
Ця картина розкриває красу архітектурних споруд, біля стін яких, тече своя життя - різноманітна і невибаглива.
Голі дерева і стовпи переднього плану дають масштаб барвистому архітектурному комплексу панорамно розгорнутому в глибині картини.
Віддалений від очей глядача, він виникає, як казкове бачення, як чарівний острів. Художник зіштовхує архітектуру і рухомі групи людей, санні упряжки, вносячи в картину більшу динаміку. У полотні багато життєвих сценок і деталей: людина, Гладячий собачку; пішоходи, що поспішають в лавру; снують вози. Художник любується барвистістю зимового дня, і в полотні відчувається здорове дихання життя.
Картинам Юона властива та особливість композиційної побудови, яка згодом отримає назву кінематографічна гостроти raquo ;. Він, як би, Кадрування шматок життя raquo ;, вихоплюючи, здається, випадкове, але за цим кадром відчувається подальший розвиток дії.
Про одну з картин Сергіївського циклу А. Бенуа писав, що трійки по дорозі, дійсно рухаються, і це повідомляє всьому характер великого, здорового російського веселощів.
Глава 2. Практична частина
. 1 Послідовність виконання дипломної роботи
У роботі над сюжетом композиції я використовувала особливості олійного живопису. Олійні фарби добре лягають на грунт, дозволяють вести тривалу роботу. Вони зберігають свій колір при висиханні, ними можна працювати пастозно і лессировками.
В основі роботи Перша рибалка лежить принцип живопису лессировками, основі якого лежить поступове посилення тону і кольору, що дає можливість тонкої передачі вечірнього освітлення, стану спокою природи. Грунт для живопису не повинен бути занадто тягнучим, а також не проникним і слизьким. Грунт складався з декількох шарів. Готовий полотно був покритий двома шарами рідкого розчину желатину. Потім завдано чорний грунт - акриловий. Останнім тонким шаром полотно був покритий марсом помаранчевим прозорим. Тонкий шар активного оранжевого збагачує загальний колорит картини. Потім білої сангиной був нанесений малюнок. На початку роботи були знайдені великі відносини - неба, води і землі. Темні силуети людей рельєфно виділяються на тлі світлої води. Техніка лесування дозволяє моделювати форму в рамках стриманого колориту. Великі маси дерев створюють величний образ природи. Гілки дерев схиляються над людьми, як - би утворюючи арку. Форма берегового краю повторює форму крони дерева, утворюючи коло. Човен ...
