ь не новому королю, а обійденіх Їм принцу, что Гораціо смороду поклацали як людину вченого и того здатно порозумітіся з прімара. Альо всі подібні Виправдання позбавлені Сенс. Шекспір ???? будує дію не по датському статтями вартової служби, а відразу звертає Рамус глядачів на фігуру данський принца.
Точно так само віділів ВІН ее чорним костюмом, різко контрастує з Барвиста шатами придворних. Всі прічепурілісь заради важлівої ?? церемонії, что позначає качан нового царювання, лишь один у Цій строкатій юрбі в траурному вбранні - Гамлет. Его Перші слова, репліка про себе, мабуть, сказана на авансцені и Зверни до глядачів: «Племіннік нехай, альо Вже Ніяк НЕ милий» - відразу підкреслює, что НЕ только вбрання, но всім єством ВІН НЕ Належить до покірного и раболіпні сонму тихий, хто оточує короля.
Гамлет стрімував собі, відповідаючі королю и матери. Залиша один, ВІН в страсно Промови віліває душу. У сучасности нам театрі монологи віконуються як роздум героя, яка розмовляє з самим собою. У театрі Шекспіра актор виходим на авансцену и звертався до глядачів, пояснюючі Їм, что з ним відбувається. Ця Різниця между теперішнім и тодішнім Виконання монологів таїть в Собі принципова стільове відмінність. Тепер монолог псіхологічно Виправдання, актор «грає» роздум, прагнучі надаті своїй мові правдоподібній характер.
Умовний є прийом, коли актор Робить своими повіренімі сотні глядачів, перед Якими ВІН оголює душу. У театрі Шекспіра НЕ Було «четвертої» стіні, передбачуваної в реалістічному театрі. Однако публічність самовіраження героя Нічого НЕ робіла его почуття Умовний.
Кульмінація трагедії, ее три сцени мают таке значення:
) Гамлет залишково переконується у віні Клавдія,
) сам Клавдій усвідомлює, что его таємниця відома Гамлету
) Гамлет, Нарешті, «відкріває очі» Гертруді на Справжній стан промов - овва стала дружиною того, хто вбивши ее Чоловіка! Два моменти є вірішальнімі у сценах кульмінації: том, что король здогадується про знання Гамлетом Таємниці смерти его бацька, и, что во время Бесідам з матір'ю Гамлет вбиває підслуховуючого їх Полонія. Тепер у короля немає сумніву в тому, что Гамлет намерена вбити и его.
) До почінається четвертої Стадії Дії Ніяк НЕ застосовні визначення Фрайтага «спад». Навпаки, з усьо більшою напругою вінікають Нові події: відправки Гамлета в Англію, прохід войск Фортннбраса до Польщі, Божевілля Офелії и повернення Лаерта, врівається на чолі бунтівніків в палац, звістка про повернення Гамлета, змов короля з Лаерт, смерть Офелії, похорону Офелії и перша сутичка между Лаерт и Гамлетом.
Всі ЦІ наповнені придатний сцени ведуть до заключної части трагедії ее розв'язки. Фрайтаг обмеже розвиток фабули правильно побудованої драми трьома «збудлівімі моментами». Альо трагедія Шекспіра, если можна так Висловіть, побудовали «неправильно», точніше, не за правилами. У дерло двох Частинами є лишь єдиний такий момент-Розповідь Примари. Во время кульмінації, як Вже відмічено, три моменти найгострішої напруги. Если Шекспір ??и слідував якомусь правилу, то воно пролягав в тому, щоб у міру розвитку Дії посілюваті напругу, вводячі все Нові події, з тім щоб увага глядача НЕ послаблювалося. Так самє и відбувається в «Гамлеті».
На четвертій Стадії значний и пріголомшлівіх за драматизмом подій відбувається набагато более, чем спочатку.
Що ж стосується розв язки, то, як знає читач, в ній одна за одною відбуваються Чотири смерти - королеві, Лаерта, короля, Гамлета. Прімітно, что НЕ только ударом меча, а отрута в Першу Черга є причиною загібелі всех чотірьох. Згадаймо, что от Отрута помер такоже батьку Гамлета. Це - одна з наскрізніх деталей, что пов язують качан и Кінець трагедії.
ще одне подібне обставинні: перша особа, про Який ми чуємо доповідну Розповідь Гораціо - Фортінбрас. ВІН ж з являється в самому кінці трагедії, и Йому належати в ній останні слова. Шекспір ??любив таке «Кільцеве» побудова. Це - своєрідні «обручі», Якими ВІН скріплював Широке дію своих п єс.
Чи не Можна не звернути уваги на том, что в течение трагедії весь Королівський двір и всі Головні персонажі трьох разї постають перед Глядач. Це відбувається в зав язці, в кульмінаційній момент трагедії во время придворного спектаклю и в момент розв язки. Зазначімо, однак, що ні во второй картіні Першого акту, ні во второй картіні п'ятого акту немає Офелії. Таке групувань персонажів, звічайна, булу навмісною.
читачі та Глядачі настолько, можна Сказати, звіклі до «Гамлета», что все що відбувається в трагедії здається природнім и само собою зрозумілім. Іноді занадто схільні забуваті, что дія трагедії збудовано и розроблено до деталей. «Гамлет» - один з тихий шедеврі...
