вувалі Стародавні зображення олійнімі фарбами. На щастя, в 1936 - 1964 роках реставраторам удалось Знято з фресок ВСІ пізніші нашарування. Розкрити живопис XI століття, звичайний, ВТРАТИ чистоту й соковітість фарб. Біля багатьох збережений вже не Прочитати імен та Другие роз'яснюючі написи.
Мозаїкі Софії Киевськой - перлина СВІТОВОГО мистецтва. Над ними працювала Артіль з восьми художніків. При уважнішому вівченні мозаїк можна спостерегти, что смороду віконані в різніх індівідуальніх манерах. Один майстер за робочий день МІГ викластись смальта від 1,36 до 3,75 квадратного метра площі. Всі 640 квадратних метрів були заповнені мозаїкамі упродовж трьох років. У Холодні пори року робота, очевидно, пріпінялася. Грунт для мозаїкі готувався Дуже ретельно. Мур вкрівалі трьома кулями штукатурки, и на верхню з них художник малював КОЛЬОРОВО Водяне фарбами тієї чи Інший спосіб або орнамент. Відтак підбіралі потрібну смальту, и вапняні проміжкі таким чином зліваліся з Кольорах мозаїкі. Барви Київських мозаїк - це Одне з тихий дів, Яку захоплювалися І, очевидно, Ніколи перестанемо хвілюваті тихий, хто по-справжних цінує прекрасне. Рідко Який художник будь-колі домагався Такої казково багатої, розмаїтої палітрі тонів и відтінків, як мозаїсті часів Ярослава Мудрого. У смальті синього уль трамарінового кольору можна розрізніті дев'ять відтінків - від темно-синього до блакитного. У смальті синього кобальтового кольору їх п'ять, а синій колір індиго має сім відтінків. Група зелених кольорів нараховує тридцять п'ять відтінків! Червоні смальти поділяються на тридцять одну групу. У жовтій «ѳм'їВ» смальт - сорок Чотири відтінкі! Всього ж у Київських мозаїках 18 основних кольорів Із 143 відтінкамі. Окрему групу становляит золоті й срібні смальти 25 відтінків - Всього 168. Важко сказати, чи найдосконалішій комп'ютер XX століття МІГ бі правильно розділіті сім кольорів веселки на таку велику кількість відтінків, а дев'ять з пів століть тому у Києві цею Розподіл робили В«на окоВ», у смальтових Майстерня, рештки якіх нашли археологи. Скільки треба Було барвніків и Яке точне їх Дозування при віготовленні Розчин склоподібної смальти, щоб здобудуть такий сонячний розсіп відтінків?! Подібно до того, як Видатні письменники корістуються багатьма сінонімамі одного слова, так и Видатні художники шукають щонайбільше В«сінонімівВ» для основних кольорів.
Альо майстерність - НЕ позбав в Кольорах. У Софії Кіївській одні мозаїкі розташовані Ближче до глядача, Другие - далі. Одні освітлені яскравіше, Другие знаходяться у Менш освітленіх місцях. Одні на рівненькіх площинах, Другие - на кривизну. Всі це художники мусіли враховуваті. Чім віддаленішім Було зображення, тім більшімі кубиками смальти воно вікладалося. Чи не маючі жодних пріладів для вімірювання інтенсівності освітлення тихий чг других місць собору, митці XI століття з гідною подивуватися ретельністю вірахувалі світловіддачу різніх сполучень кольорів. У недостатньо освітленіх місцях кольори контрастні один Щодо одного. Основна гама ясна, вона максимально відбіває падаюче розсіяне світло. Темніші кольори НЕ займають тут великих площинах, а є контурними лініямі, чітко віділенімі (Завдяк насіченості кольору) на ясному тлі. Техніка мозаїчного живопису дозволяє зіставляті Світлі й Темні, Холодні й Теплі відтінкі. Альо мозаїсті НЕ зловжівалі ЦІМ засобой: Такі сполучення у них швідше віняток, чем правило. Для мозаїк Софії Київської загаль характерна гармонія, а не контраст. Певне тяжіння до контрастів помітне Хіба в купольних мозаїках. У передачі облич, одягу, орнаментів переважають м'які, ніжні переходь. Один ряд кубіків змінюється іншім, Дуже близько за відтінком, та все ж не ідентічнім. Насіченість кольору спадає плавно, наче Невидимий пензель зміває в шкірному Наступний ряду кубіків силу І звучність фарби. Так віконані Марія-Оранта, Причастя, Святітельській Чин, Благовіщення, а такоже орнаменти вівтаря. Центральний образ, Який пріковує УВАГА глядача, Щойно ВІН увійде до собору, - Марія-Оранта, Богоматір-заступниця. Ця велика мозаїка виконан особливо МАЙСТЕРНЯ. Сферична Поверхня конхи Вимагай незвичайного Вирішення пропорцій Постаті. Зображення на округлій угнутій стіні спріймається зовсім по-Іншому, ніж На рівній. Колі б мозаїку Марії-Оранти можна Було В«розігнутіВ», перевести на рівну площинах, то постать Важко Було б назваті Ідеально пропорційною. Альо майстер, Який працював над Оранта, знав, что зображення на угнутій площіні здається меншим, чем насправді, а на вігнутій назовні - більшім. І ВІН, звичайна, врахував це. p> Образ Оранти, найбільшої у монументальному містецтві Киева тієї доби Постаті, вінесеній на чільне місце у храмі. Річ у тому, что Марію-заступницю вважаєтся захісніцею Киева, або, як тоді казали, В«непорушний стіноюВ», крізь якові НЕ перельотами Жодна Стріла, Жодний спис. Образ Марії-Оранти створював, співуче, найумілішій майстер. Всі тло ВІН віклав золотої смальти. Тісячі по...
