озиційні ряди, які будуть нести не тільки естетичне навантаження, але, головним чином, навантаження інформаційну. Кожен експонат містить в собі певну кодування, набір знакових складових, які стають значущими не тільки для розуміння і інтерпретації цього музейного предмету, але для всієї сукупності предметів, для трактування загальної значущості всієї експозиції. Виставкова річ стає уривком тексту, синтагмой, що має своє значення при прочитанні всього розповіді. p> 2.9.2. Потрапляючи в стіни музею, предмету доводиться В«пристосовуватисяВ» до нової обстановки. Однак так буває не завжди, і часто експозиція, всі виставковий простір, починає підлаштовуватися лише під одну річ. Таким чином, виходить, що існує два типи взаємодії об'єкта і простору. У першому випадку, одинична річ вписується у вже В«сформовану морфологію предметного оточенняВ» [32] . Простір, вже сформована експозиція виступає тут активним елементом, вона як би поглинає в собі об'єкти. Тепер, вони практично нічого не говорять самі по собі. Така експозиція як жодна інша цінна своєю цілісністю, неможливістю поділу. Це цілісний розповідь, а бути може, повість, роман, епопея, глави якої безумовно значимі, але вони значущі лише в контексті один одного. Якщо вирізати таку главу з загального розповіді, то, читач абсолютно нічого не зрозуміє, хоча, напевно, оцінить красу мови і вміле плетіння словес. p> Такий спосіб подачі інформації через суму художніх знаків характерний для історичних музеїв. У особливості, для експозицій, що розповідають про якомусь одному подію. Яскравий приклад подібної репрезентації музейного тексту - панорама Бородінської битви в Москві або діорама Сталінградської битви у Волгограді. Величезне приміщення, включає в себе безліч залів, має незліченну кількість експонатів. Кожен з них, безумовно має своєї, В«індивідуальноїВ» значимістю. Одні значимі з естетичної точки зору, інші, наприклад, - з практичної. Однак, інформаційну завдання - розповісти про те, що сталося колись, вони можуть виконати тільки в целокупе. Медаль сама по собі буде спокушати нас вродою і тонкістю своє карбування, ми можемо так само з благоговінням ставитися до неї, тому що її колись носив небудь великий генерал, але ця медаль ніколи ні тільки не повідає про бойові маневрах і військовій тактиці, але навіть і не представить нам, як виглядав її володар. Однак без неї ми можемо теж упустити якісь знання про В«описуваномуВ» нами явищі. Вона є елемент, але елемент необхідний для експозиції. Це - слово в тексті культури, в тексті історії, упустивши яке, ми зможемо не усвідомити загального сенсу. p> З іншого боку, ми можемо описати випадок, де одиничний експонат буде центром всієї експозиції в Загалом, де вже під нього будуть В«підлаштовуватисяВ» всі інші виставлені предмети. Цього разу В«об'єкт активно впливає своєї композиційною визначеністю на морфологію оточенні, зорово підпорядковуючи його свій ролі; простір при цьому пасивно В». Найкращим прикладом ситуації, де повною...
