а у своєму усамітненні закінчує, бути може, якесь твір високого натхнення, до вищої краси якого він долучить і блискучу аристократію. А вона його виключає зі свого середовища й, потопаючи в задоволеннях, не кладе на про те тяжке становище, на яке приречений творець цієї краси.
Чи не отримавши підтримки в спробі організувати Бетховену річну ренту, я проте рук не опустив. Я вирішив спробувати зібрати кошти на придбання для нього житла. Кілька людей підписалися, додав дещо і я, але сума виявилася недостатньою. Довелося відмовитися і від цього проекту. Мені скрізь говорили: "Ви погано знаєте Бетховена. Як тільки він стане власником будинку, він його на Наступного дня продасть. Він ніколи ніде не уживається, тому що відчуває потреба міняти квартиру кожні шість місяців, а прислугу кожні шість тижнів ".
Треба Чи було на цьому зупинитися? Втім, вистачить говорити про мене і про інших. Це справи минулих і давно минулих днів. Поговоримо про сьогодення і, якщо завгодно, пан Вагнер, то і про майбутнє, оскільки у пресі ваше ім'я майже завжди з'являється невіддільне від цього епітета. Зрозуміло, я кажу це без будь-якої задньої думки.
Перш всього скажіть мені, чи остаточно ви влаштувалися в Парижі? Що стосується вашої опери "Тангейзер", те я переконаний, що вам вдасться її поставити. Навколо цього твори піднявся занадто великий шум, щоб парижани відмовилися від бажання його послухати. Переклад вже зроблено? p> Вагнер. Він ще не закінчений. Я інтенсивно працюю з дуже майстерним і до того ж терплячим співробітником. Тому що для повного розуміння публікою музичної виразності необхідна ідентичність кожного французького слова з сенсом відповідного німецького слова на тих же нотах. Це важка і трудноосуществима робота!
Россіні. Але чому ж ви за прикладом Глюка, Спонтини, Мейєрбера не напише оперу відразу на французький текст? Адже ви тепер на місці вже можете віддати собі звіт в переважаючих тут смаках і в тому особливому, чисто французькому темпераменті, який властивий тутешньому театральному духу. Я сам став на такий шлях, після того як покинув Італію і, залишивши свою італійську кар'єру, вирішив влаштуватися в Парижі.
Вагнер. До мене, маестро, це застосовується. Після "Тангейзера" я написав "Лоенгріна", потім "Трістана та Ізольду". Ці три опери з двох точок зору - літературної та музичної - являють собою логічну послідовність у моїй концепції остаточною і абсолютної форми музичної драми. У процесі становлення мій стиль піддався ряду неминучих перетворень. І якщо я сьогодні в стані написати ряд інших творів у стилі "Трістана", то вже зовсім не в змозі повернутися до стилю "Тангейзера". Отже, якщо б обставини змусили мене скласти для Парижа оперу на французький текст, я не міг би і не мав би йти іншим шляхом, ніж шлях "Трістана". А таке твір, яке, подібно до останнього, здійснює повний переворот в загальноприйнятих оперних формах, напевно, залишилося б незрозумілим і при теперішньому ст...
