ані умів не мало б жодного шансу на успіх у французів.
Россіні. Скажіть мені тоді, які відправні точки вашої реформи? p> Вагнер. До цієї системи я прийшов не відразу. Мої сумніви почалися з перших же дослідів композиції, які мене не задовольняли. І зародок цієї реформи виявився насамперед у концепції літературної, а не музичного матеріалу. Мої перші роботи і справді переслідували літературні цілі. Потім мене захопила проблема розширення їхнього змісту за допомогою приєднання звуковий виразності, настільки глибоко експресивної. І тоді я з прикрістю побачив, у якою мірою моє прагнення до ідеалу сковується рутинними вимогами музичної драми. Про ці arie di bravuraXXIV, ці вульгарні дуети, фабрікуемие по одного й того ж зразком, скільки інших вставок, без жодного сенсу зупиняють сценічна дія, і, нарешті, ці Септет! Тому що в кожної порядної опері необхідний урочистий септет, в якому діючі особи драми, нехтуючи змістом своїх ролей, шикуються в одну лінію перед рампою, щоб в повній згоді прийти до одного спільного акорду (і часто, Боже мій, до якого акорду!), до одного з найбільш позбавлених смаку шаблонів ...
Россіні (Перериваючи). Ви знаєте, як ми це в мій час називали в Італії? Грядка артишоків! Зізнатися, я прекрасно усвідомлював сміховинність цього звичаю. Учасники фіналу мені завжди здавалися бандою facchiniXXV, які прийшли заспівати, щоб отримати на чай. Але що поробиш? Це було звично, це була поступка, яку потрібно було зробити публіці ... Без цього нас би закидали печеними яблуками, а то ... і непеченимі.
Вагнер (Продовжує, не звертаючи уваги на репліку Россіні). А що стосується оркестровки, то ці рутинні акомпанемент ... безбарвні ... вперто повторюють одні й ті ж прийоми, незалежно від характерів персонажів і сценічних ситуацій ... одним словом, ця концертна музика, чужа дії, єдине виправдання якої тільки в її умовності, музика, яка в багатьох випадках засмічує найвідоміші опери ... все це мені здавалося що йде врозріз зі здоровим глуздом і несумісним з високою місією благородного мистецтва, гідного цього звання.
Россіні. Ви, між іншим, згадали aria di bravura. Кому ви це кажете? Вони були моїм кошмаром. Треба було одночасно задовольнити la prima donna, il primo tenore, il primo basso! .. XXVI А на моєму шляху були такі типи (не кажучи про страшних особливості жіночої частини трупи!), які примудрялися підраховувати кількість тактів у своїх аріях і відмовлялися їх співати, якщо в арії партнера була на кілька тактів, трелей або группетто більше ...
Вагнер (Сміючись). Треба було вимірювати ліктем! Композитору нічого іншого не залишалося, як завести в якості співробітника метр, який вимірював б його натхнення.
Россіні. Коротше кажучи - арія-метр! Ці люди, якими я їх згадую, воістину були жорстокі. Це з їхньої вини вічно потіла моя голова, і тому я так рано облисів. Але залишимо це і повернемося до ваших міркувань ...
Звичайно, не можна нічого заперечувати про...
