ебракВ» (1830), гуманізм лермонтовских молитов про жінок і дітей, теплий образ В«спокусниціВ» Тірза в поемі В«СашкоВ», протиставлений бездушним жінкам В«великого світуВ». p align="justify"> Велике місце в ранній поезії Лермонтова займає любовна лірика. Однак вона представлена ​​не в жанрах любовних елегій, послань, зізнань, а у віршах більш ємного жанрово-тематичного наповнення - навіть у циклах віршів, начебто цілком присвячених любові: в них виявляється таке багатство змісту, яке не вкладається в рамки тільки любовної лірики. Така мініатюра "Жебрак", адресована Е.А. Сушкова. Дванадцять рядків, три строфи. З них лише остання безпосередньо звернена до адресата. Дві ж перші представляють як би самостійну жанрову картину, рисуемую в підкреслено стриманих тонах. Її прихований ліризм виявляє себе в останньому чотиривірші, де поет дає волю своїм почуттям, "обдуреним навік" коханої. Страждання жебрака, ліричного персонажа вірші, відтіняють страждання ліричного героя - і навпаки. У вірші приховано присутні не тільки соціально-політичні, але й філософські, богоборчого мотиви. Злочин, в якому ніхто не вбачає нічого злочинного, звершується "у врат обителі святий", під егідою "всеблагого" Бога, творця цього страшного світу. Так широко розсовує Лермонтов жанрові рамки традиційного інтимно-камерного за своєю природою любовного послання, "прищеплюючи" йому паростки інших жанрів, надаючи їм єдність цілісністю особистості автора. З подібною ж В«дифузієюВ» жанрів зустрічаємося ми в "ліричних романах", пов'язаних з Н.Ф. Іванової і В.А. Лопухиной. Так, у посланні В«До *" ("Ми випадково зведені судьбою ...В») поет, звертаючись до В. Лопухиной, вигукує: "Я народжений, щоб цілий світ був глядач// Урочистості иль загибелі моєї! .." ( Т. 2, с. 45).
Два перших чотиривірші вірша В«ЖебракВ» поєднують в собі мальовничу точність з динамічним драматизмом розповіді. Враження особливо сильно завдяки лаконічності, ще не настільки частою у Лермонтова в ці роки. Перед нами річ, внутрішньо завершена і нагадує за характером художнього узагальнення замальовку з натури з якого-небудь колійного альбому: типізація не в вимислі, а у виборі зображеного моменту. Третє, завершальне чотиривірш несподівано перетворює вірш на алегорію нещасної любові. Але проте перша частина його настільки внутрішньо закінчена і сюжетно замкнута, що навіть у контексті цілого продовжує тяжіти до художньої самостійності. У читацькому сприйнятті алегорія як би розпадається, розшаровується. А найяскравіші, В«ударніВ» рядки цього вірша від заключного чотиривірші
І хтось камінь поклав
У його простягнуту руку -
набувають ще один додатковий сенс.
І, тим не менш, таке В«зв'язуванняВ» намальованої картини з любовною колізією звузило вірш, обмежило його. Цікаво тут згадати, що через кілька років Лермонтов зробить щось прямо протилежне з віршем Гейне В«...
