им унікальнім властівостям Німецький кінематограф Надав серйозно Вплив на Світову кінематографію, особливо после того, як Повністю змініліся методи роботи в павільйоні и з'явилася вільно рухліва камера (у "последнего людіні" і "Вар'єте").
Відкриття, зроблені в 1920-х роках и ФРАНЦУЗЬКИЙ авангардом, и німецькімі експресіоністамі, В«проросталоВ» у творчості митців різніх країн и різніх мистецьких напрямів. Тут можна Говорити и про взаємодію з РАДЯНСЬКА кіно, зокрема Українським, и Зі своєріднім стілістічнім Протистояння з Американский кінематографом, утім, в якому теж Інколи несподівано вінікають цілі пласти, в якіх явно проглядають авангардістські, а понад усе, експресіоністські впливи. Найвіразніше смороду прочітуються у французькому кіно 1930-х років, а самє в В«Поетична реалізміВ». p align="justify"> Своєріднім знаком поваги німецькому кіно стало и ті, что Голівуд переманивши всех німецькіх режісерів, акторів и багатая знімальніх груп. Франція теж НЕ булу глуха до кінематографічніх новацій сусідів з тієї Бік Рейну. Та й Класичні Російські фільми зазнався благотворно вплив "Принципів Висвітлення" німецького кінематографа. p align="justify"> Та обставинні, что фільмам, что успішно відповідають масовим Бажанов и сподіванням, віпадає на частку Величезне УСПІХ, здається зовсім природнім. Користуючися масовим успіхом кінобойовікі може, однак, догоджаті одному з багатьох співіснуючіх вимог нації и зовсім НЕ обов'язково найважлівішім. У своїй замітці про принципи відбору фільмів, что зберігаються в Бібліотеці Конгресу, фільмограф Барбара Демінг розвіває таку мнение: "Якщо даже знаєш ... Які фільми були найпопулярнішімі, может віявітіся, что, зберігаючі їх у Першу Черга, ти зберігаєш одну и ту ж мрію на целулоїді ... и втрачаєш Другие мрії, Які НЕ з'явилися в самих популярних картинах великих майстрів, альо відображені в Дешевше и Менш знаменитостей стрічках "Постійне Виникнення в стрічках ціх мотівів свідчіть про ті, что смороду - Зовнішні вияви внутрішніх Спонукання. Ці мотиви безсумнівно містять в Собі соціально-психологічні МОДЕЛІ поведінкі, ЯКЩО пронікають в популярні и непопулярні фільми, в картіні Високохудожні и в розхожу кінопродукцію. p align="justify"> подібна теорія повнометражно відповідає на питання чому ж настількі В«ДавнійВ» Німецький кіноекспрессіонізм и в наш прогресивний годину корістується всі тім же успіхом, як и століття тому.
Висновок
Німецький експресіонізм ставши на тій годину одним з найвпливовіших мистецьких рухів XX століття <# "justify"> 1. Курц Р. Експресіонізм у кіно. ? Берлін, 1926. ? С. 60, 187.
2. Рота П. The Film Till Now. ? Лондон, 1930. ? С. 177, 180.
. Кракауер З. Від Калігарі до Гітлера. Психологічна історія німецького кіно. - 1977. ? С. 3.
