в 1977 году, что легко пояснюється блізькістю учасника до марксизму. Етапна ж праця Айснер, что Вийшла у Франции в 1952 году, стала доступна Тільки поза. Если Кракауера цікавіло в Веймарський кіно, что и де, то Айснер задається харчування, як і чому. Будучи мистецтвознавцем, вона застосовує до кіно методи Вивчення художніх стілів. Детально Аналізує ракурс, освітлення, Акторська гру, Декорації. З особливими натхненням Айснер пише про Фрідріха Вільгельма Мурнау - найбільшому, на ее мнение, режісера німеччини. Вісь, Наприклад, про роботу Зі Скляна поверхні в "Останній людіні": "Естетичне почуття Мурнау НЕ залішає его байдужим до опалового БЛІСКОМ скляних стін, віддзеркалення у Вікнах, так часто замінюють таємнічу поверхнею дзеркал". [10, с. 81-83]
але І Виявлення стилю для Айснер ВАЖЛИВО НЕ Тільки самє по Собі, альо І як способ проникнуті в свідомість нації. Ее Цікавить, хто такий німець, Які Властивості его душі здатні породжуваті ровері мистецтво. Роздуми про світлотіні віліваються в міркування про любов німців до коричневого кольору, сутінків, розмітім контурам, что втілює суто німецьку меланхолію: "Цей коричневий," протестантський колір "par excellence не входити в сім кольорів веселки и того є нереальними з усіх кольорів , ВІН становится "Кольори душі", Емблема трансцендентального, нескінченного, Вселенський ", - пише Айснер, посилаючися на Новаліса, Жан Поля, Гельдерліна, Ніцше. [11, с. 99]. Айснер Вивчай кіно на знімальніх МАЙДАНЧИК - на ее очах творилася історія, і не тільки німецького кіно: вона зустрічала Дуже багатьох, особливо запам'ятала Пудовкіна та Ейзенштейна. p align="justify"> Для нового німецького кіно вона стане даже больше, чем сполучна Ланка между ним и великими німімі стрічкамі, що не заплямованімі нацизмом. У 1974 году Вернер Херцог пройшов пішкі від Мюнхена до Парижа у святій упевненості, то багато врятує Айснер від важкої хвороби - вона й справді прожила ще дев'ять років. ВІН Присвятої їй фільм, Натхненний нею ж, - "Кожен за себе, а Бог проти всіх" (1974), а ВІМ Вендерс - "Париж, Техас" (1984). "Карл Великий відправівся в свой годину за помазання до папі римського, а нове німецьке кіно отримай благословення Лотте Айснер, - стверджував Херцог. - Тільки у людини такого масштабу Було законне право стверджуваті, что мі Робимо Справжнє кіно ". [12 с. 47]
3.2 Строката, суперечлівій, неадекватно
З часів "Калігарі" феномен німецького кіноекспресіонізма проявлявся в пластічній майстерності німецькіх кінорежісерів. Світ захоплювалися їх бездоганну точність у віборі ЗАСОБІВ вираженною, віртуозно побудованої Дії, майстерності Використання камери, якові німці Вперше наділілі рухом, НЕСУЧИХ драматургічну функцію. Більше того, почти КОЖЕН досвідчений критик відзначав особливая вібудованість фільмів, яка забезпечувала як безперервність сюжетного розвітку, так и чудову гармонію світла, декорацій и акторів. Завдяк так...
