, у міру того, як ми будемо виводити наших дійових осіб, не тільки представляти їх вам, але іноді спускатися з підмостків і розмовляти про них ; і якщо вони виявляться хорошими і милими, хвалити їх і жати їм руки; якщо вони дурнувато, крадькома посміятися над ними разом з читачем, якщо ж вони злі і безсердечні, засуджувати їх в найсуворіших виразах, які тільки допускає пристойність ".
Немає сумніву, читач з розумінням і вдячністю відгукнеться на звернення до нього великого англійського письменника, гуманіста і громадянина, із задоволенням і користю для себе прочитає цю чудову книгу.
Глава 2. В«Мертві душіВ» як соціальна закономірність і їх художнє вираження в романі У. Теккерея В«Ярмарок марнославстваВ»
Типологічні зв'язку В», містить аналіз типологічних сходжень романного творчості Теккерея і ключових для російського літературного процесу XIX століття письменників - Н.В. Гоголя і І.С. Гончарова. Особливу увагу приділяється зіставленню жанрообразующих аспектів їхньої творчості, що дозволяє нам простежити деякі особливості еволюції романного жанру в двох національних літературах. p align="justify"> Проведемо порівняльно-типологічний аналіз двох найбільших творів Теккерея і Гоголя - роману В«Ярмарок марнославстваВ» і поеми В«Мертві душіВ», на основі присутності в них елементів традиції шахрайського роману, своєрідно переломилася у творчих методологіях обох авторів, вплив на яких, крім іншого, надав Г. Філдінг.
Відзначається, що архетип героя-шахрая грає одну з помітних ролей в європейській літературі XVII-XVIII століть; найбільш яскраве і багато в чому новаторський втілення в першій половині XIX в. він, як підкреслюється в роботі, отримав саме у Теккерея і Гоголя. Основний момент, що зближає їх твори в аспекті звернення до героя-шахраю, полягає в масштабності задуму. Хоча В«Мертві душіВ» стали фіналом творчого шляху Гоголя, а В«Ярмарок марнославстваВ», навпаки, початком великої письменницької кар'єри Теккерея, обидва твори є magnum opus своїх авторів. При цьому підкреслюється, що поема Гоголя і роман Теккерея не є якимись відгомонами або рецидивами пикарески, несподівано виниклими в 40-ті роки XIX століття. Обидва твори не претендують на більш близьке зносини з цим жанром, ніж в освоєнні деяких елементів пікарескной традиції. p align="justify"> Ключовими фігурами в аспекті цього освоєння є Ребекка Шарп і Чичиков. Сутність цих персонажів визначає жанрово-композиційні особливості твору, а також позицію авторів та їх розповідну манеру. p align="justify"> Стверджується, що образи Ребекки і Чичикова багато в чому походять на шахраїв з класичної пикарески. Їх діяльність неодмінно сполучається з фактами їх біографії. Раннє дорослішання загартовує їх морально і підкреслює їх відмінність від будь-якої іншої фігури в окремо взятій середовищі, їх відчуження та неминуще самотність індивідуальності. У той же час, вони так чи ін...
