в якому барочна монументальність і декоративність набувають гротескних обрисів. p align="justify"> Друга половина XVIII в. ознаменувалася розвитком мистецтва ліплення, головним чином основних його видів - рельєфу, статуї, портретного бюста.
Найбільшим російським скульптором цього часу, неперевершеним майстром психологічного портрета був Ф.І. Шубін (1740-1805). Він виробив різноманітні і переконливі прийоми для передачі в бронзових і мармурових статуях конкретного людського обличчя з урахуванням віку, статі та інших особливостей моделі. Ніколи не повторюючись у рішеннях, скульптор щоразу знаходив і своєрідну композицію, і особливий ритмічний малюнок, що йде немає від зовнішніх ознак, а від характерологічних рис особистості зображуваного їм людини (В«Портрет невідомогоВ»). p align="justify"> Портретування з натури залишалося для Федора Шубіна основною лінією творчості. Пильно вдивляючись у свої моделі, скульптор прагнув кожен раз зобразити з максимальною точністю конкретної людини, підкреслюючи неповторні особливості його вигляду. Він умів художньо яскраво висловити духовну глибину, неповторне індивідуальне своєрідність особистості через часом зовні непомітні і далеко не ідеальні риси портретованого. Достовірність і переконливість образів характерні для бюстів А.А. Безбородько, В.Я. Чічігова, І.І. Бецкого, Павла I, посмертного портрета М.В. Ломоносова. Видатне обдарування Шубіна невіддільне від епохи, в якій воно сформувалося і розквітло. У його роботах реалізм поєднувався з елементами класицизму. Особливо наочно це виразилося в портретах Катерини II. p align="justify"> Поряд з російськими майстрами яскраві роботи створювали французькі скульптори. Е.М. Фальконе, що оселився в Росії, за допомогою М.А. Колло створив для її столиці твір Пам'ятник Петру I (В«Мідний вершникВ»). Дванадцять років знадобилося Е.М. Фальконе для створення величного пам'ятника, що став символом Петербурга. При повній природності руху коня, органічності пози і жесту вершника статуя символічна. Порив нестримної монаршої волі підкреслюють кінь, потужним зусиллям руки вершника здиблений біля краю обриву, скеля, хвилею здіймається вгору і підносить вершника, звірина шкура, на якій він сидить. Єдиний алегоричний елемент - змія, зневажається копитами. Вона уособлює переможене зло. Ця деталь важлива в конструктивному відношенні, бо служить третьою точкою опори. p align="justify"> Не менш досконала голова Петра, виконана ученицею Фальконе М.А. Колло. Образ співзвучний загальному задуму монумента; велич, зовнішня стриманість і відчувається за ними могутня імпульсивність, ясний холодний розум і всепереможна воля читаються в пронизливому погляді Петра, щільно стиснутих губах, в енергійному повороті голови. За цю роботу двадцятирічна Колло була обрана академіком Російської Академії мистецтв. p align="justify"> Починаючи з 1770-х рр.. в Росії сформувалася плеяда талановитих воятелей: Ф.Г. Гордєєв, М.І. Козловський, Ф.Ф. Щедрі...
