tify"> Для Реріха, який зображує у своїх північних картинах бурю і штиль, безмовність лісу і гру хмар, природу в русі і нерухомості, який поєднував динаміку і статику, пейзаж В«ЮхінлахтіВ» (1917) виглядає надзвичайно спокійним. У єдиній гармонії злилися стихії Півночі: камені і сосни, озера і неба. p align="justify"> Картина В«СкалиВ» (1917) написана в інших тонах, а можливо, в інший час року. Глядач з тривожним почуттям вдивляється в темне громаддя скелі, уступами піднімається в небо, гряду неясних хатин, ряди гострих кілків, увінчаних черепами, яким вторить рвана маса темного лісу. Мовчазний сон цієї дикої країни турбує багряна місяць, встающая за лісу. Перегукуються з нею червоні вогні багать у городищі, супроводжувані світяться плямами білих черепів, змушують уявити тривожну чуйність, настороженість і можливу ворожість лісових людей-мешканців темного городища. Світ роздроблених племен, які осідають на берегах річок, час кривавої полювання, війн і забобонів, світ утворення перших племінних союзів - колиска людства на межі історії та імли первісного хаосу ...
У Північних картинах майстра переплелися правда натурних археологічних замальовок, спостереження вченого - дослідника і багатюща фантазія поета - романтика.
У своїх живописних прийомах художник прагне виразити це відчуття живого споглядання природи. Реріх все далі йде по шляху використання в живописі темпераментного пастозного вільного листи пізнього імпресіонізму. Деякі роботи художника виглядають великими натурними етюдами: така, наприклад, картина В«СкеляВ» (1917) з її широкими, майже КОРОВИНСЬКИЙ довгими і густими мазками, чудово передають відчуття свіжості смолистого дерева, холодок білих полотняних одягів, бадьорість вітру. p align="justify"> Однією з найбільш вдалих картин цього періоду є полотно В«ЛадогаВ».
Реріх кладе густі мазки барвистого тесту, намагаючись передати у фактурі живопису щільність води, опір хвиль, пружність вітрила. Глядач бачить лад різнокольорових щитів на бортах човнів (захист, прикраса, розпізнавальні та геральдичні знаки варягів), милується орнаментованими, розфарбованими яскравою кіновар'ю щоглою, візерунковим полотняним навісом і величезним тугим вітрилом, полум'яніючим на сонці. p align="justify"> Застосування орнаменту - лінійного і колірного - своєрідний В«камертонВ» твору. Мотиви ширяють крил птахів, біжучої хвилі лягли в основу лінійної ритміки картини. Той же малюнок ширяють крил повторюється в контурах берегів, і земля неусвідомлено сприймається також В«летючоюВ» назустріч судам. p align="justify"> Далекий від бажання просто копіювати видимі відтінки кольору в природі, Реріх намагається осягнути суть загальної колористичної композиції вразив його мотиву: хмарна білизна монастиря на кордоні свіжої зелені землі і блакитного сяйва неба.
А раніше Реріх починає писати на кольорових полотнах (художник каже, що він прийшов до цього, побачивш...
