и незакінчену картину Мікельанджело в Національній галереї в Лондоні - вона була написана на зеленому тлі, на якому В«Тьєрра ді Сієнна ставала НЕ рудої, а золотистої В»).
Застосування кольорового полотна ми бачимо в натурних етюдах архітектури, написаних під час В«поїздки за старовиноюВ» - першої науково - художньої експедиції Реріхів, Миколи Костянтиновича і його дружини Олени Іванівни навесні і влітку 1903-1904 років за стародавніми російським містам.
Відкриття істинної стародавньої Русі, її зодчества, її живопису, фресок, фольклору, її побуту (Реріхи зібрали величезний етнографічний матеріал) було початком нового періоду життя і творчості Миколи Костянтиновича.
Замилування художника шедеврами давньоруського мистецтва переплелося з почуттям відчаю при вигляді варварського поводження з ними, знищення стародавніх споруд, фресок, ікон, проистекающего від невігластва, і, як казав А. Бенуа, від В«всесветно хамстваВ», користолюбства, вульгарності міщан всіх рангів. Це В«хамствоВ» щодо дорогоцінного спадщини предків Реріх вважав виразом тупика сучасної капіталістичної цивілізації, що перетворила людини в жалюгідний, боягузливий механізм, що працює в гігантській нелюдської системі, девізом якої стали слова В«наживаВ», В«користьВ». Основним кольором життя, писав Реріх, став В«сірий, погашений, колір миші; колір сутінкового згасанняВ», колір страху, породженого невіглаством, відсталістю думки. В«У нашій російського життя занадто багато страху - маленького, сірого страху. Ми боїмося буднів, боїмося голосно заговорити. Боїмося висловити радість. Боїмося переставити речі. Боїмося подумати ясно і безповоротно. Ми легко примиряємося з тим, що нам щось не судилося ... В». Художник прагнув протиставити сіркою, тупий реальності міщанина яскраві, романтичні образи. p align="justify"> Протягом свого життя Реріх написав величезну кількість картин, і більшість його В«сюжетнихВ» робіт було створено в 1916 - 1930 роки. Багато творів об'єднані в тематичні серії: В«Слов'янськаВ» (1897 1915 рр..), В«ЛадозькаВ» (1916 р.), В«Sancta SeriaВ» (1920 р.), В«Нью МексикаВ» (1921 р.), В«Сюїта океануВ» (1922 р.), «ѳккімВ», В«МонастиріВ» (1924 р.), В«Вчителі СходуВ» (1925 р.), В«АлтайВ», В«МонголіяВ» (1926 р.), В«ЛадакВ», В«ЛахулеВ» ( 1932-1934 рр..), В«МайтрейяВ» (1925-1937 рр..), «óмалаїВ» (1928-1947 рр..). І всі ці серії можна в свою чергу розбити на 3 великі циклу: поема про Жінці, поема про Вчителя, поема про Героя. p align="justify"> Три основні теми мистецтва Реріха - теми Жінки, Вчителі, Героя - теми Любові, Краси, Мудрості і Дії - були для Реріха відкриттями головних духовних цінностей людства.
Художник вдало синтезував що йдуть з глибин віків перекази з живим відчуттям дійсності, ландшафту екзотичної природи Сходу, злив їх воєдино в нову художню реальність власної творчості. Його В«... ідея є символ відомого образу, а образ є символ ідеї, причому...
