д Ла-Маншем »[42].
Використання живих образів, які ріднять представлений матеріал в жанровому плані з репортажем, питально-відповідної форми, що наближає матеріал до інтерв'ю, і розмовної лексики дає досить ясний і докладний, але, одночасно іронічний зліпок ситуації:
«Ще він упевнений, що наземна частина комплексу - це вибух посеред міста:« А адже ніщо - це я перефразую Жолтовського - не має право панувати над Пушкіним ». Проте, майстерня Ахмедова вибрана не випадково - архітектор забудував мало не все підземелля Тверській. Він хоче освоїти підземний простір і під іншим фонтаном Пушкінській площі. «А не шкода площа перебудовувати», - запитую я. «Тут раніше взагалі пивнушка була», - відповідає архітектор »[42].
2. Матеріал «Академія діда Мороза <#« justify" > Журнали, відносяться до другого періоду розвитку видання (грудень 2009 року - квітень 2013 року):
. № 287 від 13 листопада 2010 року (Додаток Г);
2. № 293 від 21 березня 2011 (Додаток Д);
. № 336 від 31 грудня 2013 (Додаток Е);
Журнал № 287 від 13 грудня 2010 представлений наступними рубриками та тематиками відповідно: «Два тижні в місті»: «Сайт WikiLeaks і таємниця листування <#« center »> 2.3 Стилістичні та графічні особливості журналу
Розглянувши тематичні характеристики рубрик журналу в три основні періоди розвитку видання «Афіша», ми вважаємо за необхідне вивчити стилістичні та графічні особливості видання
«Старі» журнали «Афіша», тобто, журнали, що відносяться до першого і другого періоду розвитку видання, розкривають позицію «всі розваги Москви» не зовсім точно. Наприклад, рецензії на кращі ресторани і бари столиці, а також на прем'єри фільмів, вистав та оперет не були першорядними, тому що завжди розташовувалися у другій частині видання. Виходить, що читача потрібно час, щоб дістатися до них і може виникнути питання про виправданість назви журналу. Однак, не дивлячись на це, можна сміливо виділити великий плюс «Афіші» як видання: вона представлялася медіатором подій, яскраво ілюструвала сучасні тенденції суспільного розвитку. Варто відзначити, що рецензії, що відносяться до цього етапу розвитку абсолютно неупереджені і прості. Надруковані як позитивні відгуки, так і негативні.
Наприклад, в «Афіші» № 168 від 16 січня 2006 року, рецензія Льва Данилкіна на книгу Володимира Сорокіна «Трилогія» виглядає так: «Нещодавно мені попався в руки старий номер« Афіші »: на обкладинці міцний , худорлявий, шевелюра з сивиною, чоловік тримає двома руками округлий масивний предмет - відсторонено, в кілька скутою манері, без ентузіазму, майже з побоюванням. Він схожий на городника, який виростив рекордно велику брукву і тепер демонструє її перед камерами - мовляв, не я це придумав, але нічого не поробиш, урожай-то треба продавати. Це Сорокін, автор роману «Лід». Пройшли роки. Судячи по обкладинках інших вже журналів, в шевелюрі Сорокіна попрібавілось сивини. Роман про чудодійний лід з Тунгуського метеорита несподівано опинився трилогією: «Шлях Бро» - «Лід» - «23000». Братів Світла, випадково що втілилися на Землі, знаходилося все більше і більше, і у кожного була своя історія. У третьому романі Брати ось-ось зможуть зібратися в Велике коло і, заговоривши серцем, перетворитися назад у світ, але у них невеликі проблеми: «м'ясо клубо...
