а у альтів і басів - тонічний органний пункт).
Велике виразне значення має метроритмічна структура. Змінний розмір 6/8, і 9/8 надає музиці кілька баркарольний характер; синкопи, що порушують розміреність руху, закінчення фраз на слабкій долі такту вносять уривчастість, тремтливість в звучання хору. [18, с. 80-81]
«Подивися, яка імла» - ще один приклад пейзажної лірики в хоровій творчості Сергія Танєєва. Картина нічного озера, покритих імлою долин, похмурого неба майже зримо відчувається в музиці хору. Імітації, застосовані тут в якості одного з головних засобів художньої виразності, надають звучанню характер мерехтіння, хиткість.
Це враження посилюється ще й співом всіх партій non legato і «імлистій», «похмурої» тональністю сі мінор. Хор написаний для змішаного чотириголосного складу. Форма - складна трбохчастна із дзеркальною репризою. За тональному плану форма наближається до сонатної (головна партія - сі мінор, побічна і заключна - фа-дієз мінор; розробка - секвенції по тональностям ля мінор, соль мажор, мі мінор, ре мінор, до мажор, сі мінор; в репризі спочатку звучать побічна і заключна партії, а потім - головна в тональності сі мінор). Велика кількість плагальних гармоній надає м'якість звучанню, а заключні акорди - субдомінанта і тоніка в мелодійною положенні терції - роблять його незавершеним, ніби розчиняються в тиші (нюанс - ppp ).
Хори «Вечір» і «Подивися, яка імла» дуже популярні. Цьому сприяють дохідливість образів, невеликі розміри творів і не настільки значні технічні труднощі виконання. Хори ці зустрічаються в репертуарі не тільки професійних, але часом і кращих самодіяльних колективів. [19, с. 39]
«У дні, коли над сонним морем» - двуххорное твір з чисто поліфонічної фактурою. В основному, побудовано на одній темі, яка видозмінюється іноді настільки, що стає протилежною самій собі. Образно яскраве і чітке за формою твір малює море в спокійному (1-а частина) і в бурхливому (2-а частина) стані. Монотематізм яскраво виявлений. На самому початку тема дається одночасно і в основному вигляді (третій такт у сопрано першого хору) і в обігу (третій такт у альтів першого хору). Музичний матеріал далі зазнає змін інтонаційні, метроритмические, динамічні, «оркестрові», проводиться у збільшенні, зменшенні і так далі. Монотематізм і різноманітні зміни теми надають хору інтонаційну цілісність і сприяють тісному зв'язку музики з поетичним текстом. Здавалося б, в суцільно поліфонічному хорі роль тексту могла зійти нанівець. Цього не сталося. Тонка модифікація тематичного матеріалу враховує найменші нюанси тексту. Композитор домагається у своїй хоровій музиці єдності слова і музики різноманітними засобами. Виконавець повинен вміти виявити цю єдність.
У деяких з хорів образи природи особливо психологізується, «олюднюються». Подібні явища мають місце, наприклад, в вироблена-дениях «руїнах вежі, житло орла» і «Побачив-за хмари стрімчак».
У хорі « руїнах вежі, житло орла » з великою силою проявилося майстерність смислового переинтонирования тематичного матеріалу . Хор показовий і в багатьох інших відносинах. Уже в експозиції (хор написаний у формі сонатного алегро) виявлено контрастність головної та побічної партій. Твір говорить про наз...
