собі сутність мистецтва. Тривимірні сценічні конструкції, звук і, головне, руху і пози актора, сплітаючись волею режисера воєдино, породжують принципово нове художнє явище.
Створюючи мізансцени і ними, оперуючи, режисура знаходить специфічний для неї естетичний предмет, який знаходиться поза компетенцією інших форм мистецтва. Це наочно закарбовані фрагменти простору з їх постійними змінами в часі.
Весь комплекс художньо-виражальних засобів дозволяє режисерові реалізувати в постановці свої фантазії, свій художній вимисел. Художній вимисел, є такий вид дії, в якому фігурують персонажі і події, існуючі спочатку лише в уяві авторів постановки, а потім вже в уяві глядача. Дія, що відноситься до художнього вимислу, є «несерйозним» дією, не накладає на авторів постановки (режисера і драматурга) жодних зобов'язань.
Постановка є реалізований у просторі та часі художній вимисел, оскільки цілком народжена фантазією авторів. У ній художній вимисел здійснюється, принаймні, двома «удавальник»: режисером і акторами.
Робота з актором, одна з ключових проблем режисури. Існує три типи взаємин актора і режисера. Перший - ідеальний, що зустрічається досить рідко: повне творче збіг, спільна творчість і пошук істини. Другий - режисер і актор пробиваються один до одного, немов шахтарі, що риють тунель з двох сторін. І третій, прикрий - повне неспівпадання поглядів і бажань, коли режисер просто нав'язує малюнок ролі сопротивляющемуся акторові.
Людське сприйняття просторових зображень завжди здійснюється в часі, воно завжди дискретно (безперервно). Режисер полегшує це сприйняття, позначаючи у своїй постановці часові межі, відповідно до яких наше сприйняття членується на окремі ритмічні такти. У творчості режисера час не тільки об'єкт зображення, а й засіб виразності.
Ось як виглядає структура часу в просторово-часових мистецтвах:
· емпіричне час - час в тій реальності, яка служить матеріалом для твору;
· сюжетний час - організація фабули в часі;
· глядацьке час - враховує тривалість сприйняття.
Іншим істотним компонентом у роботі режисера є вирішення просторових завдань. Структура простору у видовищних мистецтвах ділиться на три компоненти:
) Простір, в якому розташовані об'єкти;
) Простір, де знаходяться глядачі;
) Площина сцени (екрана) відображає перший і передбачає друге.
Принцип будови простору той же, що і принцип, реалізований у структурі часу, так як обидві категорії - простір і час, тісно пов'язані між собою. Однак між ними існують і серйозні структурні і функціональні відмінності. Більше того, є істотні відмінності в художньої виразності простору в об'ємній режисурі (драматичний театр, балет, опера, естрада, цирк) і площинний (кінематограф, телебачення, театр ляльок). Художня виразність простору об'ємних мистецтв закладена в злитті простору місця дії, сценічного простору і залу для глядачів, при неодмінною свободі у виборі кута зору з боку глядача.
Структура простору (як і часу) в певній мірі приречення видом, жанром або стилістичним напрямком твору.
.2 Режисура в туризмі
Туризм як спосіб...
