сних пошуків ранньої пори. У 1963 році він сказав в одне з виступів: «Ці прийоми на сьогоднішній день ще живуть, тому що проблема так званого умовного театру виявилася життєвої, оскільки за допомогою цих прийомів ми можемо відразу переключитися з аполітичного театру на політичний. І цей політичний театр ми будували ». Все ж «Містерія-буф» була для Мейєрхольда в набагато більшому ступені новим пошуком, ніж відгомоном пошуків колишніх.
Чи не замазуючи незграбних нерівностей п'єси, а, загострюючи викликає зухвале в ній, постановник надав їй риси плакатного політичного огляду, вуличної естрадності, з вибігаючи персонажів на підмостки із залу, з грою акторів у публіці. Костянтин Рудницький помічав в багатопланової монографії про Мейєрхольда В.Е.: «На світі був тільки один режисер, чий досвід міг стати в нагоді про постановці такого видовища. От коли Мейєрхольду співслужили службу його колишні експерименти у сфері старовинної італійської комедії масок, його захоплення балаганом, його заняття в численних студіях, - насамперед у Студії на Бородінській ».
Досвід, дійсно, був унікальний, але через нього доводилося тепер переступати. Колишні експерименти на грунті театрального традиціоналізму озброїли Мейєрхольда В.Е. до знань прийомів високого і низького в театрі минулих епох. Відтепер ці накопичення демократичного майданного видовища служили поточним матеріалу. У цілому ж досвід був новий і для В.Е. Мейєрхольда. Видовище, підготовлене поспішно, являло собою, при всіх свіжих знахідках, поки ще тільки пунктирний контур майбутніх різких рельєфів. Прорив починався сміливо. Але можна було говорити лише про перевалі на шляху від умовного театру 1910 років до невиразним натяків завтрашнього мистецтва.
Шлях В.Е. Мейєрхольда від умовного театру до театру епічної трагедії тільки починався. Від умовного театру відбувався самий образ видовища, складений з абстрактних геометричних обсягів і різно забарвлених площин, з нанесеними на якісь з них трикутниками, кубами і т.п. Їх співвідношення підпорядковувалися поетиці контррельєфів. Сценічний простір освоювалося в декількох вертикальних планах, як того вимагали принципи тодішньої лівої живопису. До умовної геометрії сцени зобов'язувала і оголена метафоричність драматургічної основи, образна структура поетичного тексту, навмисно схематизована, вивернута підчас навиворіт.
«Містерія-буф» 1918 років мала, зрозуміло, свою самостійну цінність, і деякі переваги її художніх узагальнень перед версією 1921 підтвердила сценічне життя п'єси; про це нижче. Але особливо багато значив спектакль як рання проба, як передвісник завтрашніх знахідок. Ця історична роль пролагателем шляхів визнана за ним повсюдно. «Безперечно вплив« Містерії-буф »на пізнішу еволюцію« театрального Жовтня », - стверджував в 1926 році Адріан Піотровський, тверезо розрізняючи тут« кілька передчасну спробу лівого флангу професійного мистецтва накласти друк свого стилю і світорозуміння »на нові пошуки в театрі.
Перша версія «Містерії-буф» суперечливо поєднувала завтрашнє і вчорашнє: поетизацію боротьби за звабливий поки комунізм - і анархічні ескапади; навмисно просту, вуличну образність, висхідну до народних витоків, - і футуристичну агресію в зал. Але саме сукупність протиріч і визначала оригінальну органіку «Містерії-буф» - 1918. Видовище увібрало в себе наївний порив до майбутнього і усмешліво зл...
