ий оглядку на минуле, відобразило грубі парадокси своєї епохи, тільки ще починала осягати себе естетично й етично.
В. Маяковський як автор п'єси, прагнув подолати навички минулого як долав їх і В.Е. Мейєрхольд. Вже в листопаді 1920 року, на диспуті про вистави в театрі РРФСР - 1, Маяковський лаяв «Містерію-буф»: «Я через два роки кажу« це гидота »і переробляю ...»
В. Маяковський мав повне право відгукнутися так про ранній редакції своєї п'єси, тому що повним ходом йшла робота над другою версією.
Глава 3. «Зламати четверту стіну»
.1 Футуристичний образ видовища на сцені нового театру РРФСР - 1
Основною виробничою площадкою «театрального Жовтня» став театр РРФСР - 1 в Москві. Таку назву дав Мейєрхольд В.Е. в жовтні 1920р., строкатому артистичному колективу, який працював до тих пір під ім'ям Вільного театру. У пору самостійного життя він не впадав в особливий революційний екстаз. Містився Театр РРФСР - 1 в колишньому театрі Ігнатія Зона на розі Тверської та Садової - Тріумфальною, сильно застарілому за роки революції.
жовтня на загальних зборах перетвореної трупи Мейєрхольд від імені художньої ради виклав репертуарні плани театру. Туди входила і «Містерія-буф».
Однак коментарі Мейєрхольда В.Е., відмічені в книзі Д. Золотнцкого «Мейєрхольд. Роман з радянською владою », самі по собі пояснювали, чому оновлена ??програма не була виконана навіть на половину. «Оскільки все це література, - сказав Мейєрхольд В.Е., - нехай вона спокійно перебуває в бібліотеках і державних книгосховищах. Нам потрібні будуть сценарії, і ми будемо часто користуватися навіть класичними творами як конвой для наших сценічних побудов. На шлях переробок ми вступаємо без страху і повної впевненості в необхідності цього ...
Важливий теза торкнувся і програми роботи актора. «Має бути докорінно змінена психологія актора ... - вимагав Мейєрхольд В.Е.- Ні яких пауз, психологія і «переживань» на сцені і в процесі вироблення ролі. Ось наше правило. Багато світла, радості, грандіозність і заражуваність, легке творчість, залучення публіки в дію і колективний процес створення вистави - ось наша театральна програма ».
В.Е. Мейєрхольд хотів зруйнувати тісний сцену-коробку, перекинути так звану «четверту стіну» - уявний заслін між підмостками і залом, заодно скасувати і рампу, - словом, змити бар'єр між акторами (він називав їх комедіантами) і глядачами. Заперечуючи Керженцева, який сварив його за голий техніцизм, і маючи на увазі утопічні поєднання свого опонента про театр Пролеткульту, Мейєрхольд В.Е. пояснив сенс власних нововведень: «Для мене просценіум ніяк не техніка, а саме той перший крок до злиття сцени із залом для глядачів, про який мріє сам т.Керженцев. Саме сюди до цього злиття учасників дії з усіма глядачами було звернуто мою увагу при створенні просцениума, і для мене це було лише першим кроком до винесення театру із задушливих вузьких театральних коробок на широку площу ». «В.Е. Мейєрхольд ні коли не відчував сьогодні; але він відчував завтра », - говорив Вахтангов в 1922р. Тема майбутнього, вважав Мейєрхольд В.Е., і втілитися повинна в образах мистецтва майбутнього. Таким мистецтвом оголошував себе футуризм. По-латині futurum-майбутнє, а російські футуристи називали себе, у власному віль...
