онкурсу не мають можливості проїхати з колективною концертною програмою хоча б по тих країнах, звідки вони родом, на зразок тієї ж» Фабрики зірок «. Виконавський рівень цілком відповідний, а от можливості для гастролірованія, на жаль, обмежені. Вважаю, що міністерства культури Росії, України, Білорусі та Казахстану цілком могли б подумати над вирішенням цієї проблеми » [14, с.89].
У рамках «Слов'янського базару» стартував і IX дитячий міжнародний конкурс виконавців «Вітебськ - 2011». І тут, теж можна було б подумати про невеликий концертному турі. В обох випадках було б не зайвим випустити і диски із записами переможців, чого також поки не робиться.
Сам фестиваль поступово змінюється і набуває нових відтінків. Але, на жаль, часом виникає враження, що він рухається вперед, як корабель без керма - без чітко окресленої мети. Раніше, наприклад, існували на «Слов'янському базарі» Дні Росії, Дні України, Дні Білорусі, що підкреслювало саму сутність фестивалю, його головну ідею - загальноруського триєдності. Поступово від цієї традиції відмовились, пославшись на те, що, що кожен раз повинні бути нові за концепцією концерти, а не взаємне змагання. Тим часом саме ці концерти традиційно викликали і викликають найбільший інтерес.
В якості основних завдань на передній план сьогодні виходить розробка інформаційної політики професійної спільноти менеджерів у сфері культури, у тому числі створення ресурсів інтернету, що надають можливості для інтерактивного обміну актуальною культурної та управлінською інформацією.
Сьогодні очевидна доцільність створення інформаційного банку проектів, а також бази даних професійних менеджерів сфери культури, глядацької аудиторії, які дозволять не тільки створити єдиний ресурс, але і полегшити пошук свого глядача, отримати «зріз» культурної активності в тому чи іншому регіоні.
Фестиваль надає якісно нові можливості обміну досвідом, використовуючи сучасні канали комунікацій як єдину централізовану систему спілкування.
Як і багато інших сфер нашого життя, мистецтво і культура відчувають на собі вплив загальної глобалізації, яка поширюється на весь внутрішній ринок. Водночас, підтримка держави в нашій країні привела до організації безлічі творчих колективів та посиленню конкуренції між ними, яка аж ніяк не супроводжується зростанням якості пропозиції в галузі культури і мистецтв.
Ситуація зажадала перегляду засобів і методів управління у сфері культури. Відповіддю на такі вимоги стали фестивалі як перехрестя ідей, як ярмарок талантів і джерело інформації, як своєрідний майданчик справжньою творчою змагальності.
Слов'янський базар є для глядацької аудиторії відомою маркою, гарантією високого художнього рівня, «хоча сама постановка концерту може бути здійснена невідомим поки режисером або представляти афішу маловідомих творчих колективів. Позитивний потенційний настрій на фестивальний свято як би змінює типологію поведінки глядача при сприйнятті концерту » [5, c.64].
Глядач готовий його сприйняти як частина співзвучною йому системи культурних цінностей, як частина філософії, яка йому близька в силу виховання, підвалин соціального, емоційного та етнічного статусу.
«Після припинення централізованої державної організації культурно-масових заходів радянсько...
