дасть необхідний потужний металевий колорит звучанню.
Як і в розділі експозиції роль зв'язки виконують грізні унісони валторн (порівнюємо такти 199-202 з тактами 509-512). Вкажемо на відмінності: нюанс «форте» і «меццо-форте», замість «меццо-форте» і «піано», всі чотири валторни обидва рази.
Реприза.
Оскільки автор зберігає інструментовку експозиції, докладний аналіз репризи до 610 такту буде лише повтором викладеного вище матеріалу. Ми відзначимо лише деякі нюанси, пов'язані в першу чергу зі зміною тональності побічної партії на основну - до-мажор. Цього разу, весь епізод (513-527т.) Ми можемо викласти в такому вигляді, в якому він представлений в симфонічній партитурі.
У 529 такті за рахунок відкритої «до» у віолончелей зміцнюється бас; у басових домр такої можливості немає, тому нижній діапазон їх обмежений нотою «мі» великої октави.
Якщо порівняти 243 і 553 такти можна виявити заміну литавр тубою. Це також пов'язано зі зміною тональності: в партитурі застосовані трьох литаври налаштовані на «до», «сіль»І« ля-бемоль », а в 533 такті потрібен« до-дієз ». Його виконує туба.
Також вкажемо на різну нюансировку: в 655 такті - туттійний акорд - трьох форте замість 285, де два. Т.к. крім перерахованих вище відмінностей більше ми не виявили, рушимо далі.
У 611 такті з'являється нова тема - шестітактовая попевка флейти пікколо і подальший двухтактовая відповідь групи струнних і дерев'яних духових. Потім ці вісім тактів повторюються без зміни фактури, проте весь музичний матеріал піднімається на малу септиму вгору. У зв'язку з цим партія контрабаса виявляється на недосяжній для балалайки контрабас висоті (625-626т.). Крім того, не в найсприятливішому регістрі розташовані партії альтів і віолончелей. Доцільно буде на етапі синтезу опустити їх октавою нижче. Тоді домри альти будуть виконувати партію віолончелей, а домри баси - контрабасів. Така логіка перерозподілу сприяє досягненню необхідно щільного звучання струнної групи, замість плоского безобертонового, і пошириться вона на весь епізод з 619 - по 632 такти.
З 627 такту спостерігається така картина: шістнадцяті струнних точно накручуються на величезну веретено за шість тактів виводять оркестр на кульмінацію і зациклюються на одному витку. Нюанс - трьох форте, в тому числі і в партіях ударних. Оркестр, що називається, гримить. У це блискуче тутті вторгаються вже знайомі нам грізні фанфарні унісони (635-636, 639 до коди). Як і в розділі експозиції, вони представлені мідними духовими інструментами з підтримкою дерев'яних духових. Тут ми можемо тільки захопитися, як майстерно автор застосовує композиторський прийом «дімінуція». Адже дійсно, який набрав гігантську інерцію сніжної лавини оркестр не здатний раптом взяти й зупинитися, імпульс цього руху передається унісон, внаслідок чого тривалість їх скорочується вдвічі. Барвистості цьому ефекту, якщо можна висловитися, гальмування додає і там-там (649т.). У передчутті чогось грандіозного, як не дивно, звучить такт генеральної паузи перед кодою (651т.).
Коду.
Цей розділ є кульмінацією не тільки частини, а й усієї симфонії. Цей фінал «близький за своїми радісними емоціями« Слався »і кінця« Руслана »Глінки, але відрізняється (як і фінал першої симфонії) стрімкістю і відчайдушністю темпераменту» [6, 122-123с.].
Темп коди - Presto, метроном автором не зазначений, але традиційно вона виповнюється рівно в два рази швидше основної частини, тобто половинна прирівнюється до чверті. Ми у своїй роботі будемо орієнтуватися на такий темп (без розуміння цього ми не зможемо грамотно проставити штрихи).
У першому епізоді коди (652-692т.) ми відзначаємо для себе принципова відмова автора від використання мідних духових інструментів і флейти пікколо, гобой ж підключається тільки в ключових місцях (ритмо-гармонійна функція). З чого ми сміливо можемо зробити висновок: незважаючи на піднятий тонус, загальний веселий задерикуватий характер, в звуці не повинно бути «гострих кутів». У нашому випадку абсолютно неприйнятними виявляться регістри баянів, до складу яких входить регістр «пікколо». На жаль, в черговий раз ми змушені констатувати сумний факт неможливості повноцінного відтворення партії смичкового контрабаса його народним субститутом. Маються на увазі такти 665-671 та аналогічні 681-691. Вирішення цієї проблеми буде схоже на вирішення подібної в епізоді репризи, з тією різницею, що партію альта ми доручимо балалайці примі, замість вже зайнятої домри прими другою.
Починаючи з 692 такту і до кінця оркестр представлений розкішним повним тутті. Хочеться відзначити передбачливість Петра Ілліча. У 785-788 такти він знімає духові інструменти, даючи їм можливість перепочити піс...
