До появи The Beatles у Парлофона ніяких зв'язків ні з одним плином року не було. В основному ця фірма у своїй продукції орієнтувалася на так звані сімейні пластинки по системі: трохи легкої і серйозної музики, трохи народної, трохи традиційного англійського джазу.
Але поява рок-н-ролу і відкриття нового, величезного тінейджерського ринку ще далі відтіснило Парлофон raquo ;, де або не могли, або не хотіли йти в ногу з часом. Але незабаром стало ясно, звідки може политись золотий дощ на фірму, і в Парлофоне мовчазно спробували перейти на рок-н-рол.
У цей же самий час в Ліверпулі Брайан Епштейн зіткнувся з абсолютно протилежною проблемою. Він мав групу, яка нікого не цікавила. Він оббивав пороги грамофонних компаній, але безуспішно. Нарешті, в травні 1962 Брайан з'явився в Парлофоне raquo ;. Йому потрібно було зробити матриці з деяких записів The Beatles raquo ;. Техніку із звукозапису ці мелодії здалися цікавими, і він подзвонив у відділ реклами фірми. Там зв'язалися з Мартіном і запропонували йому зустрітися з Епстайном.
Записи The Beatles Мартіну не сподобалися, але він все ж запропонував Брайану прислати своїх хлопців на пробу. Так почалася співпраця, яке, як би там не було, але у своєму початку було соломинкою для потопаючого як для однієї, так і для іншої сторони.
The Beatles вийшли з Кеверн-клабу в Ліверпулі з величезною енергією і Необтесані талантом. Музичні ідеї буквально розпирали їх. У цьому можна переконатися, підрахувавши, скільки пісень і композицій написали Джон і Пол в ті часи. Біда була в тому, що вони не мали достатньо хороших музичних знань, щоб втілити свої ідеї щонайкраще.
І саме Джордж Мартін зі своїм талантом аранжувальника допоміг їм вирішити цю проблему.
З тих пір протягом 7 років Джордж Мартін був поруч: по-перше, втілюючи в життя музичні фантазії своїх підопічних; по-друге, фактично доповнюючи звучання квартету своєю грою на клавішних в багатьох бітловських піснях (згадайте хоча б його соло на клавесині в леннонівскі In My Life - без нього композиція значною мірою втратила б свою чарівність). До речі, про фантазіях. З плином часу вони ставали у The Beatles все більш химерними і важчими: наприклад, записавши кілька варіантів своєї Strawberry Fields Forever raquo ;, Леннон висловив бажання поєднувати першу частину однієї версії і другу частину іншого, що було свідомо нездійсненним, оскільки вони були записані в різних тональностях. Але в студії для Джорджа Мартіна не існувало неможливого: прискоривши другу версію, він виявив, що саме це може звести дві тональності до спільного знаменника raquo ;. Саме такий, склеєний з двох записів варіант і відомий всьому світу. А взяти це неймовірне крещендо у фіналі A Day In The Life raquo ;? На такий кінцівці наполягав Пол, будучи не в силах, однак, членороздільно висловити своє бажання. Мартіну довелося розписувати партії для кожного інструменту чотирьох десятків запрошених для запису музикантів симфонічного оркестру. І це лише два приклади, а таких - десятки.
Джордж Мартін також увічнював твори бітлів в інструментальних версіях: так, в 1964 р вийшов його альбом Off The Beatle Track raquo ;, в 1966 році - The Beatle Girls raquo ;, в 1967-му- диск з музикою Пола МакКартні з фільму The Family Way raquo ;. Його оркестр можна почути у фільмі A Hard Day's Night raquo ;. Ну і, зрозуміло, всі інструментальні п'єси мультфільму Yellow Submarine (крім заголовної) належать перу Джорджа Мартіна.
Після розпаду The Beatles Джордж Мартін продюсував записи багатьох знаменитих солістів та ансамблів. У їх числі Джордж Харрісон, Пол Маккартні, Jeff Beck, Aerosmith raquo ;, America raquo ;, Cheap Trick raquo ;, Ultravox raquo ;. Він також автор двох книг спогадів, Аll You Need Is Ears (1979) і Making Music (1981).
Висновок
До середини 60-х ситуація в популярній музиці змінилася докорінно. Якщо в 1962 в американській гарячій десятці побувало 98 пісень, і лише 2 з них були англійськими, то в 1964 баланс змістився: 68 платівок в десятці були американські, а 32 - англійські. Ці цифри говорять все ... і нічого. Вони кажуть, що американському пануванню в року прийшов кінець. Але вони нічого не говорять про те, як, чому і хто це зробив. Відповідь проста: це зробили The Beatles raquo ;. The Beatles були для 60-х років тим же, що Преслі для 50-х. Вони уособлювали собою новий рок-стиль і нову еру. Вони з'явилися першовідкривачами, адже саме з них почалася епоха біг-біту. Вони відродили в усій своїй первозданності музику рок-н-ролу, витоки якої йдуть в негритянську пісенну традицію Америки. Вони завдали удару по естраді, вихолощеної співаками типу Кліффа Річарда,...
