22 рр.), Який ставши реформатором романної форми, - У пошуках втраченого годині raquo ;. Природно, что в одному ряду з ескізом, Етюд, лірічною мініатюрою дівує роман, Який налічує понад трьох тісячі сторінок.
Одним з центральних зрозуміти естетитки Пруста Було Поняття інстінктівна пам'ять raquo ;. Як и будь-яка Інша пам ять, інстінктівна идет от реального факту, предмета, явіща. За Прустом, шкірні година нашого буття наче консервується в про єктах (їхніх Обрисуйте, запахах, звуках), ховаючісь у них до Певного годині и віявляючі собі лиш Завдяк чуттєвім нагадуванням (певні епізоді з роману мают для Пруста очень Важлива значення початку всех начал, коли смак печива, знайомого з дитинства, віклікав до життя всю гаму спогадів, увесь потік воскресли відчутого, минув, Пожалуйста Владніл врівається в сучасне и заміняє его істіннім, з точки зору Пруста, життям у Спогадах).
Все - у свідомості raquo ;. Альо у свідомості Пруста вмістівся Величезне світ на 3100 страницах его роману. З чашки чаю raquo ;, яка віклікала спогади, віплівають весь Комбре зі своими околицях, все життя оповідача - з дитинства тяжко хворого, прікутого до небагатьох Фактів, доступних людіні, котра більшу часть годині провела в ліжку, Надзвичайно спостережлівого, з фантастично уявою, - і життя велічезної кількості людей, даже Усього французького Суспільства кінця XIX -початку XX ст.
Роман У пошуках втраченого годині - НЕ только безпосередній вирази особіст досвіду, фіксація вільного потоку спогадів, а й реалізація продуманість принципом, что візрівав у творчості Пруста, У Надра самого роману, Який того и здається НЕ Стільки романом, скільки Величезне творч лабораторією .
У Німеччині кінця Минулого століття Імпресіонізм спріймався НЕ Стільки як художній стиль або даже як метод, скільки як світогляд, філософія и даже стиль життя raquo ;. Останній проявлявся через набор різноманітніх властівостей, аж до любові до мандрів чі майстерно пов язаних краваток імпресіонізму. Вівчаті природу, за Ван Гогом, треба, но все-таки, на его мнение, найкращі картини створені напам ять laquo ;. Ван Гог рішуче відкідав тверджень, Ніби Мистецтво байдужий предмет зображення. І все-таки Ван Гог пізнав на Собі Вплив імпресіоністів у техніці малювання, вона стала в него вільнішою, смілівішою, палітра ее вісвітлена ( Дорога в Овері после дощу laquo ;, Червоні виноградники в Арлі ). Его мистецтво НЕ спонукає до споглядального милування, воно потрясає глядача, бо Ван Гог у своих картинах втілів душеві сум яття сучасної людини. Его творчість охоплює около десятіріччя, причому найбільш Важливі останні п ять років. Це роки напруженої, нелюдської праці, в результате чего Ван Гог Створив картіні, в якіх поєдналіся захоплення перед світом и пронікліве почуття самотності, постійного неспокою, щемлівої туги. Ван Гог тривожно спріймав суперечності и несправедлівості життя, підвіщене емоційне ставлені в него НЕ только до людей ( Прогулянка в'язнів laquo ;, Автопортрет з відрізанім вухом ), а й до природи. Під его пензлем зображення простих предметів ( Спальня ) сповнені драматизму. ВІН олюднює світ промов, наділяючі его, власною гіркою безнадією. Внутрішня експресія его картин досягається особливую прийомами накладання фарби, годиною зігзагоподібнімі, а Частіше паралельних мазками, як у Хатінь laquo ;, де земля и хатини змальовані мазками, что Йдут в одному напрямі, а небо - у протилежних. Цьом ж служити пронизливий Дзвінкий колір: зелень трави на схілі, де ліпляться хатини, и Яскрава блакить неба.
У Ван Гога Було Стільки наслідувачів, як у Сезанна. Его мистецтво більш суб'єктивне. Однако набагато пізніше своим предтеча називали его експресіоністі, котрі відчулі, як и много других художників, сильні спливом напружено емоційного и глибоко щирого его мистецтва.
Полю Ежен Анрі Гогену (1843-1903 рр.) Було більш як тридцять років, коли, залиша службу в банку, ВІН почав систематично займатись живописом. Найпродуктівнішім БУВ период життя на Таїті. Під вплива імпресіонізму Гоген вироби ВЛАСНА манеру. Художник співробітнічав з поетами-сімволістамі и вважаться собі сімволістом. Гогена НЕ Стільки захоплювалися чиста ідея raquo ;, скільки НЕ задовольняла та натуралістічна тенденція, якові ВІН відчував у імпресіонізмі. Історики мистецтва зв'язують Гогена НЕ лишь з сімволізмом, а і із тією Поширеними напрікінці XIX - початку XX ст. течією, яка дістала Назву прімітівізму.
Творчість Гогена, якові можна поділіті на три етапи - Епоха імпресіонізму, период синтетичного стилю и вершину период творчості, Постійно супроводиться поиск художнього методу, Який дозволивши бі якнайповніше віразіті світовідчуття. Его Прагнення стілізації поступово переходити у Символізм, котрой прибирає відповідну композіційну форму. З творчості художника відчутно видно, что ВІН роз...
