паки, чим більше реагуюче поле по відношенню до индуктируются, ефект кривого контрасту збільшується. Якщо по межі контрастують плям провести лінію, то крайової контраст зникає.
Розглянемо ефект кривого контрасту на прикладі ахроматичного зображення кулі. Гіпсовий куля поставлений на білому фоні, де горизонтальна і вертикальна площини майже рівні по світлин. У цьому можна переконатися, якщо прибрати кулю. Проте, з появою кулі фон сприймається неоднозначно.
З боку освітленій частині кулі фон здається темніше, з боку тіньової - світліше. Тіньова частину кулі у своїй прикордонній зоні на білому фоні сприймається досить темною, а освітлена висветляєтся.
Аналізуючи крайової контраст на кубі можна помітити ефект обопільного посилення прикордонного контрасту граней між собою. Чим більше розходження по світлин між гранями, тим сильніше контраст. [2, с.56]
У природі крайової контраст найбільш часто читається на зламі форм, тобто в тому місці, де форма різко змінює свій напрямок і створює кордон. Художники широко використовують цю особливість у своїй творчості.
Особливо, на мій погляд, віртуозно володів крайовим контрастом талановитий російський художник Н.І. Фешин. Так, в портреті Мексиканська бабуся можна бачити, як крайовий контраст використовується в пере?? аче зморшкуватої особи літньої жінки, при переході однієї форми в іншу.
Явище контрасту відчувається не тільки там, де різниця по світлин дотичних плям особи і темного волосся значно, але і в освітленій частині, де має місце тонка моделювання форми.
Художнику добре відомо, що як у природі, так і в живописі немає ізольованих кольорів. Перебуваючи в безпосередньому сусідстві, кольори впливають один на одного. Один і той же колір виглядає по-різному залежно від того, яким кольором він оточений. Сприймаючи кольору в оточенні інших ми, як правило, зустрічаємося з хроматичним або ахроматическим контрастом, або обома одночасно. [21, с.44]
хроматичний контрастом називається зміна колірного відтінку або насиченості кольору під дією сусідніх хроматичних кольорів.
В області контрастів наукою зроблено ще дуже мало. Певною мірою вивчені лише відчуття кольору, що лежать в області одночасного і послідовного контрастів. Реально обидва види контрасту існують разом.
Наш очей плавно або невеликими стрибками здійснює мимовільні дрібні рухи, не затримуючись настільки довго, оглядаючи, наприклад, картину. Послідовний контраст підсумовується з одночасним. Тим не менш, для більш детального знайомства, ми розглянемо кожен контраст окремо. [17, с.69]
Під послідовним контрастом розуміється тимчасова зміна в колірному відчутті, яке виникає внаслідок попереднього дії на певні ділянки очі світлових подразників.
Крім різних контрастів важливо пам'ятати про такі важливі аспектах, як насиченість, тепло - холодність, повітряна перспектива і т.д.
Належний ефект колористичного стану в зображенні досягається не за рахунок підвищення або зниження абсолютної величини яскравості фарб, відповідно того чи іншого природному освітленню, а за допомогою передачі гостро помічених в натурі особливостей різних станів природи, тобто передачею характерних колірних особливостей, виражених в колірному напрузі фарб, теплохолодності, контрастному взаємодії квітів, особливостей тієї чи іншої світлової та повітряного середовища, що об'єднує всі барви природи. [22, с.49]
3. Натюрморт з квітів як тема дипломної роботи
Натюрморт - це насамперед предмети, які організовані тематично, пов'язані смисловим змістом і несуть в собі певну ідею.
Їх можна розділити на дві великі групи: природні предмети (квіти, плоди, харчі, риба, дичина і т.д.) і речі, зроблені руками людини.
Перш ніж обрати техніку і метод роботи, налаштуватися на певну кількість сеансів, необхідно узгодити свої наміри з тими термінами, які призначить натура: адже квіти, живуть недовго, а деякі всього один день. Швидко в'януть крокуси, дикі іриси, довше залишаються бадьорими троянди, конвалії, купавніци, бузок, флокси, ще довше можуть позувати гладіолуси, айстри, тюльпани, півонії, ромашки.
Особливості природних об'єктів натюрморту - їх недовговічність. Як правило, вони відносяться до природного світу (хоча бувають і винятки). Вирвані з природного середовища, вони приречені на швидку загибель, квіти в'януть, плоди загнивають, дичина псується. Тому одна з функцій цього жанру - надати незмінність мінливому, закріпити не стійкий красу, здобути хід часу, зробити тлінне вічним. [15, с.54]
Це надає натюрморт...
