є для цього реалії сучасної науки, винаходи і події, такі як камера, фільми, атомний вибух, радіоактивність, події Другої світової війни.
Він говорить про Сару, головній героїні роману:
(41) «... She was born with a computer in her heart ... Without being able to say how, any more than a computer can explain its own process, she saw them as they were and not as they tried to seem ... »(Fowles, 2006: 50).
Описуючи Чарльза Смітсона, він знову звертається до реалій двадцятого століття:
(42) «... Charles was like city struck out of a quiet sky by an atom bomb ... The radioactivity of guilt crept, crept through his nerves and veins ...» (Fowles, 2004).
Також, важливо виявити тип розповіді даного роману. «Жінка французького лейтенанта» - поліфонічний текст, поряд з промовою автора ми «чуємо» голоси героїв тіста, з точки зору, ставлення до подій, хоча, на перший погляд, розповідь ведеться від першої особи. Образ автор відіграє важливу роль у творі. З одного боку, оповідач постає у вигляді людини, або надлюдини, яка дивиться на події, що відбуваються в романі і на героїв зверху, що передається через те, як автор говорить про час, про часові рамки:
(43) «... exactly a year before the time of which I write ...» (Fowles, 2004);
(44) «The house was inexorably, massively, irrefutably in the style of a quarter-century before» (Fowles, 2004).
З іншого боку, створюється враження, що оповідач - один з діючих героїв роману, який, то з'являється, то зникає знову. Наприкінці «Жінки французького лейтенанта» смутно вимальовується його образ, зовнішність:
(45) «... the prophet-bearded man began to stare at him (Charles), safe in the knowledge that his curiosity would not be surprised ...» (Fowles, +2004: 273).
Більш того, в ході розповіді, він відкрито чи приховано дає оцінку героям. Це дає можливість читачеві повірити, що автор - це людина з роману.
Наприклад, описуючи Сару, він спочатку описує тільки її зовнішність, не звертаючись до її внутрішнього світу, не даючи ніякої конкретної інформації:
(46) «... I am not quite sure of her age, a woman, a lady of some thirty years of age. Perhaps more ... »(Fowles, +2004: 11).
Таким чином, він зливається з натовпом, з людьми, які можуть судити про життя Сари тільки з чуток і пліток. Оповідач займає позицію людини, яка не знає її, не знає, що вона відчуває. По ходу розвитку подій, у міру того, як Чарльз дізнається героїню, нам відкривається її образ.
У перший раз образ Сари з'являється на пристані в самому початку роману. Ми бачимо її глазаміЧ арльза, який описує її обличчя:
(47) «It was not a pretty face, like Ernestina s. It was not by any period s standard or taste ... unforgettable face ... »(Fowles, +2004: 13).
Чарльз не раз дає оцінку зовнішності Сари в романі. Він каже:
(48) «There was no artifice, no hypocrisy, no hysteria, no mask in her face ...» (Fowles, 2004).
Через мова Чарльза, ми можемо судити про його ставлення до героїні.
Також підкреслимо той факт, що багато дійових осіб твори знають про життя Сари Вудраф чуток. Зв'язку з цим, часто використовується пасивний заставу:
(49) «I am told, Miss Woodruff, that you are always to be seen in the same places when you go out ...» (Fowles, +2004: 104).
Сара, у свою чергу, відноситься до пліток досить мудро:
(50) «... If they know my story, they can not think that ...» (Fowles, 2004),
але ставлення оточуючих впливає на її самооцінку і на ставлення до себе:
(51) «To be what I must be. An outcast »(Fowles, 2004).
(52) «I am nothing; I am hardly human any more. I am French Lieutenant s Whore »(Fowles, 2004: 296).
Образ Сари Вудраф в романі неоднозначний, таємничий. Автор підкреслює це, описуючи її голос:
(53) «Hers was certainly a very beautiful voice, controlled and clear, though always shaded with sorrow and often intense in feeling, but above all, it was a sincere voice ...» (Fowles, 2004:73);
зовнішній вигляд:
(54) «Hair is failing across her face and almost hiding it» (Fowles, 2004: 137).
Також певна скритність її персонажа передається через опис погляду, який часто спрямований убік моря:
(45) «Again she faced the sea ...» (Fowles, 2004) або просто опущений, відведений убік:
(56) «Her weeping ...
