го, позбулася, як від клок блошлівой вовни », і Тіло, як йому і було сказано Софією, отруюється до Авраама Бранковичу:« одночасно чуються один за іншим три удари дзвони, спалахує яскравий блакитний вогонь, з першим же ударом дзвону Петкутин зникає в синьому полум'я ».
В історії «Сумний кінець теж справі вінець» ніби підводиться підсумок «у ??людини д?? говір з Богом. Від Нього він отримує тільки сорок частин свого життя і може ними користуватися, решта шістдесят йдуть невикористаними назад до Бога »,« якщо ви зрозумієте, що Вічність походить від Бога, а час - від Сатани, вам стане ясно, що в певному місці є laquo ; золотий перетин Вічності і часу. Тут час на мить завмирає, щоб отримати благословення Вічності, це і є ваш зараз raquo ;. Ви, люди, знаходитесь тут, на Землі, тому, що в цій частині Всесвіту час зупиняється і тим самим робить можливою ваше життя. Ми знайдемо свою нову душу. І будемо любити її вічність. І ще один день ».
У п'єсі простежується і містичний аспект. У порятунку тіла і душі Віда Бранковича: «Візьми цей ніж. Опівночі полів його оцтом з цієї пляшки. Коли чаклунка прийде смоктати і тебе, пообіцяй їй дати солі борг, якщо вона повернеться за нею вранці. Від такого вона не зможе відмовитися. А коли вона погодиться, цієї ж ночі, коли вона буде повзати по тобі і смоктати тебе застроми їй в руку ніж, змочений в оцті »[22, с.157]. Містика починається зі створення самого Петкутина з глини, читання сну або бачення про смерть Авраама Бранковича його слугою Масуді, містичні і смерть Калини, яка, відправившись на вірну загибель з чоловіком, була розірвана мертвими, а потім «в обмін на три смерті» просить Авраама віддати один день його життя, щоб знову зустрітися з коханим.
Таємниця Павича - це результат його змови з читачем. Умови цієї угоди незмінно обговорюються до останньої крапки кожного твору. І обговорюються нескінченно - оскільки нескінченні спроби письменника перетворити літературу в оборотне мистецтво.
Персонажі п'єси Павича, проваджені долею, вони лише фігури на шахівниці, наступні своєму призначенню і що опиняються в потрібному місці в потрібний час. Персонажі ці важливі для нас лише своїми іменами і прикметами, вони знаки, які повинні скластися в загальну картину. Внутрішній сюжет п'єси розгортається як процес збирання, складання історій в одне художнє ціле: від мовних метафор через образи-символи і систему персонажів до культурних парадигм і літературним напрямам, аж до зовнішнього формальної побудови.
Два головні герої Петкутин і Калина проходять через складний шлях у своїй короткій сімейного життя. Але в процесі цього руху не було помічено авторських описів, оповідань, відступів. Мова Павича з'являється тільки в ремарках. Все, що відбувається з героями драми, читач чи глядач дізнається від самих героїв. Драматург не розповідає про життя своїх героїв, він показує їх у дії, а мова героїв безпосередньо пов'язана з їхніми вчинками, вона динамічна і експресивна, сповнена чуттєвості та емоцій. Павич зобразив тільки ті події, які необхідні для розкриття характерів своїх персонажів Калини і Петкутина, а все інше, що не має прямого відношення до зображуваного, що сповільнює розвиток дії, виключає.
П'єса ділиться, наприклад, на дії, явища або сцени, зміна яких передбачає зміну декорацій і костюмів. Приблизно в трьох, чотирьох діях п'єси Павич показує виникнення конфлікту, його розвиток і завершення. Саме ці вимоги і зобов'язують учасника вибрати ті явища і події життя, в яких особливо яскраво проявляються характери зображуваних людей: можливість дізнатися про своє майбутнє, свою смерть, загибель улюблених, спроби зробити все, щоб ще хоч раз зустрітися з єдино дорогою людиною. П'єса залишає дивне враження неоконченности унаслідок трьох різних кінців, характерних для нелінійної прози. Вибрати важко, адже автор зазвичай сам вибирає і розкладає перед читачем кінець. Тут же стоїть вибір: або Калина та Петкутин будуть жити довго і щасливо, або він помре, або загине вона. А читач чекає, поки два варіанти розтануть в повітрі і залишиться один, а хороший чи поганий визначити неможливо.
Все, показане в п'єсі зав'язується драматургом, за влучним висловом Гоголя, «в один великий загальний вузол». Звідси - концентрація зображуваних подій і другорядних персонажів навколо головних дійових осіб [19]. Сюжет драми характеризується напруженістю і стрімкістю розвитку відносин між двома закоханими.
Для п'єси характерні семиотичность, дефабулізація, інтертекстуальність, наявність внутрішнього сюжету, організуючого імпліцитний смисловий план твору. Важливою складовою в подібному типі виявляється система персонажів, яка концентрує в собі його ключові структурні характеристики. Персонаж є одночасно і елементом загальної структури твору, і повторює на мікрорівні основні властив...
