ості цієї структури.
Так, система персонажів п'єси «Вічність і ще один день» демонструє, з одного боку, загальні тенденції побудови творів подібного типу: включеність персонажів у смислові конструкції, «скелети» текстів, дзеркальність. З іншого боку, кожне з перерахованих властивостей реалізується по-різному, виявляючи одночасно і унікальність кожної історії у творі, і загальні тенденції розвитку твори другої половини ХХ століття: перехід від модерністської естетики до постмодерністської, зменшення ролі особистісного начала, посилення семіотичності твори в рамках парадигми «мир як текст» і т. д. [19].
Внутрішній світ п'єси насичений знаками і знаковими системами. Знакову природу набувають різні об'єкти дійсності. Частина з них семіотичності за своєю природою і входять у твір, навантажені смислами, приписуваними їм системами, в які вони входили раніше. Наприклад, це такі семіотичні за своєю природою образи, як імена, літери, такі предмети як «яйце - знак прожитого дня ...», «дзвіночок - заклик перемінити душу ...», «червоний плащ - знак смерті ...» , «золоте овече руно - знак подорожі до зірок ...», «дві шапочки, синя і жовта, - знак тіла, в якому немає душі ...», храми, монети. Свою знакову природу також виявляють різні удари, звуки, особи і, в кінцевому підсумку, всі персонажі.
У п'єсі «Вічність і ще один день», як і в багатьох інших творах Мілорада Павича, для автора важлива тема жіночого та чоловічого - «але тільки, цур, жіночу букву, а не чоловічу», « я більше люблю вибивати жіночі імена »,« чоловічі імена важче »[22, с.219].
. 2.2 Скляна равлик
П'єси Мілорада Павича - це колаж з різних історичних і міфологічних часів, крізь які проникає автор. У них виявляють не реалії історії, як може здатися на перший погляд, а майстерно створені містифікації, композиції з дисонансних елементів.
Література постмодернізму відмовилася від традиційних класичних причинно-наслідкових зв'язків в оповіданні. При створенні творів автори використовують нелінійні принципи, нові технічні прийоми, оригінальні форми. Це добре ілюструє творчість сербського письменника М. Павича.
Павич - письменник-постмодерніст - використовує у своїх творах символи, образи, міфологеми, стереотипи культури, що перетворює його прозу в особливий спосіб культурологічного мислення.
Безперечна заслуга Павича в тому, що він надав концептуальність і стрункість майже релігійного вчення того, що колись, до формулювання канонів постмодернізму, вже неодноразово осмислювалось і в літературі, і в живописі, і в кіно. Згадати хоча б польського режисера Кшиштофа Кесьлевского, його картину ??laquo; Поїзд raquo ;: молода людина встигає сісти в потяг, і життя його складається так; молода людина не встигає сісти в потяг, і життя його складається сяк. Багатоваріантність розвитку, кросворд випадковостей - той же варіант пропонує і Павич, але для нього цей прийом, на відміну від Кесьлевского - не епізод, а ідеологія творчості. Такий задум реалізовано в метаромане Скляна равлик raquo ;: чудодійна запальничка в одному з варіантів оповіді виконує заповітне бажання, в іншому - ні. Якщо віддати перевагу фінал-трагедію, то герой висіче вогонь три рази поспіль, як пропонує напис на футлярі. Тоді запальничка вибухне і забере життя тих, хто занадто вже наполегливо домагається виконання заповітних бажань.
Вперше п'єса Мілорада Павича «Скляна равлик» була надрукована в журналі Іноземна література в 1998 році. Надалі ця п'єса увійшла до збірки з однойменною назвою «Скляна равлик». П'єса Скляна равлик - Твір з декількох окремих частин, два варіанти розвитку однієї історії, показаної з трохи різних сторін.
«Мадемуазель Хатшепсут, продавщиці в магазині дамської білизни, приснився глечик з двома носиками: вино зав'язалося вузлом і двома окремими цівками вилилося одночасно в два келихи». Так починається п'єса Мілорада Павича Скляна равлик [32].
Дуже незвично в п'єсі те, що Мілорад Павич представляє свого читача. Він намагається апелювати і до чоловічого, і до жіночого начала в людині. Читачеві надається вибір, вибір того закінчення, яке йому ближче. П'єса побудована так, що кожен, хто читає сам може вибрати, з якою з двох ввідних глав йому почати читання повісті, а якої з двох заключних розділів завершити. Від того, чию стежку він вибере, залежить, яка у нього вийде повість і до якого кінцевого пункту він прийде. Головні герої Скляною равлики залишалися живі і щасливі, якщо дія розповідає жінка, а за оповіданням чоловіки, герої гинуть. Таким чином, автор хотів підкреслити велику різницю між двома сприйняттями - чоловічим і жіночим. У тексті нелінійне дію, постійно повторюються одні й ті ж ситуації і потрібно розглядати, яка ж ключова деталь змінилася.
<...
