ернути увагу глядача. Так звані шуми в кадрі (змащення, спотворення планів, рух і контрдвіженіе) теж покликані підсилити емоційний вплив фотознімку . Гаранін віртуозно користується подібними прийомами репортажної фотографії. Ознака, характерний для роботи сучасних фотографів-жанристів різних країн; знайоме прояв художньої правди, переконуючої більше в істинності факту життя, ніж технічно точна його фіксація.
Прихильником і захисником нового, репортажного складу творчої фотографії виступив в кінці 50-х років Всеволод Тарасевич (р. 1919). Будучи в юності фронтовим корресп?? ндентом, він пізнав силу правди, переданої репортажної фотографією. Далекий техніці монтажу, Тарасевич, однак, в перші повоєнні десятиліття виявив неабиякі здібності саме в такого роду побудові зображень. Однак, популярність він здобув в суто репортажної жанрової зйомці, виступивши проти показною красивості, поширеної в той час в журналістській фотографії. Виступив він напористо і, слід зазначити, надав тим помітний вплив на багатьох фотожурналістів. Він сміливо оголював робочі прийоми фотографа, відверто заперечив твердження, що майстер заздалегідь знає, що отримає в результаті майбутньої зйомки. Тарасевич відвів істотне місце випадковості навіть у заздалегідь планованої зйомці. Він довів і своєю практикою, що в результаті уважного перегляду знятої плівки інший раз до несподіваних знахідок призводить оцінка здаються невдалих кадрів, вони з перевірки беруть гору над попередньо відібраними вірними кадрами.
У роботі все невідомо, - каже він.- Я постійно залежу від випадковості. Постійно повинен бути напружений і готовий зловити цю випадковість laquo ;. Кажу випадковість laquo ;, маючи на увазі тільки цілеспрямовану, потрібну мені ситуацію, відповідальну задумом. Завзятості і терпіння тут вже мало. Потрібно вірити. Дуже вірити, що бажаний момент настане, потрібне положення виникне. Треба чекати і навіть - нехай це звучить парадоксально - шукати. Уміння передбачати ситуацію, репортажне чуття laquo ;, невтомний пошук і терпіння мимоволі наводять до умовного порівнянні моєї професії з полюванням. У відрядженнях я постійно живу в тривозі і фізичній напрузі. Перш я ставив сюжет і знав точно, що і як у мене знято. Тепер же ... спійманий Чи найкращий момент - невідомо до повернення, до проявлення і перегляду всього матеріалу .
Характер роботи фотографа значно трансформіровался- ні слова про економію плівки, сил, часу. Весь трудовий процес від задуму-намітки до ретельного перегляду знятих кадрів та перевірки їх під ліхтарем фотоувеличителя - все це, мабуть, так само необхідні ланки. Праця робітника, техніка, журналіста, художника - ось що являє собою професія сучасного, творчо працюючого фотографа.
Характерний знімок В. Тарасевича У дитячих яслах. Загальна мама raquo ;. За свідченням самого автора, цей кадр був ним пропущений при першому перегляді плівки. Але саме цей сюжет, виявилося, з'явився вірним попаданням мисливця в ціль! Смазанность малюнка посилила мотив стурбованою квапливості мами - Виховательки дитячих ясел, з дитиною на руках проходить серед ліжечок з малюками. Технічна недоробленість кадру обернулася сильним засобом - в наміченому динамічному малюнку дан згусток емоційного змісту. Глядач запрошений розвинути думку, домалювати образ.
Радянський публіцист Г. Оганов зауважив в одному зі своїх оглядів: Справжній успіх, насамперед результат складного вибору, складовими елементами якого є не тільки випадок laquo ;, везіння laquo ;, не тільки сама актуальна тема, сам напрямок пошуку, але й соціальний, політичний і естетичний досвід фотожурналіста, його світогляд, його моральність, його позиція .
Якщо придивитися до очерковостью і серійним творами В. Тарасевича 70-х років, можна помітити, що полювання за випадковостями перестає цілком домінувати в журналістській практиці. Зростає значення установки на узагальнення образу, хоча в хвилини зйомки він завжди тримає камеру як би навзлет raquo ;, в готовності до зустрічі з випадковістю. Цим зустрічам, як і Анрі Картьє-Брессон, Робер Дуано, Анатолій Гаранін та інші майстри, віддані принципом репортажної зйомки, Тарасевич віддає перевагу.
З фотожурналістів Огонька назвемо також Льва Шерстеннікова. Інженер за освітою, як і Г. Копосов - вихованець Ленінградського фотоклубу при Виборзькому палаці культури, він у фотографії став професіоналом, коли вже панував репортажно-жанровий метод зйомки. Знімок Першоклашки - характерний для молодого фотографа.
Досвідчений фотожурналіст виступає і як автор-педагог, опублікувавши великий цикл статей про повсякденній практиці фотолюбителів, виявивши в них вірність репортажної жанрової зйомці. В одному зі своїх висловлювань він помітив, однак, що, сповідуючи репортажний метод, не виключає і о...
