рганізації кадру raquo ;, якщо така робота виправдовується задумом. Л. Шерстенников - автор декількох відмінних портретів репортажного толку. Такий портрет хірурга HM Амосова: у кадрі дана характеристика особистості, порівнянна за змістовності з характеристикою, даною в фотонарисі М. Альперт.
У середовищі радянських фотографів молодого покоління оголошуються аскетично строгі прихильники такого роду жанрової фотографії, впевнено що оголосила про себе ще в перші повоєнні десятиліття. Можемо назвати такого діяча, як Володимира Сьоміна. Він непохитний у виборі форми, не допускає пригладженості, послідовно захищає максимальне наближення фотографії до життя. Вдала була його поїздка на будівництво Байкало-Амурської залізничної магістралі в Східному Сибіру. Недолюблівая зйомки крупним планом, Сьомін фотографував сюжети, вихоплені з повсякденних буднів, за способом зйомки мимохідь raquo ;, як би ненароком, з показом подробиць трудової та побутової обстановки життя будівельників. Він знаходив сюжети, повні напруги праці, і лірико-побутові мотиви. Фотограф дотримується установки: Для мене робота над знімком практично закінчується в момент зйомки ... Я не відчуваю задоволення, якщо залишу для лабораторії хоча б кадрується. Потрібна лише незначна корекція raquo ;, - так висловився він про роботу фотожурналіста.
На прикладі творчості інших радянських фотографів, вже молодого покоління, можна зробити висновок, що поетика репортажно-жанрової зйомки зі ставкою на вирішальний момент до початку 80-х років не вичерпала своїх можливостей. Так само немає підстави вважати, що вичерпається вона і в найближче майбутнє, хоча далеко не всі фотографи-журналісти вірні цій техніці, і далеко не всі визнають її єдиним гідним методом жанрової зйомки.
Слід сказати і про найяскравіших фотографічних виданнях розглянутого нами періоду. Як прийнято вважати, величезний вплив на розвиток фотожурналістики в СРСР надав журнал «Радянське фото» (1926-1941; 1957-1992; під назвою «Фотографія» - 1992-1998), що виходив протягом довгих років і що був єдиним в нашій країні спеціалізованим виданням подібного типу. На сторінках публікувалися знімки, що допомагають ознайомитися з післяреволюційними змінами в країні, суспільстві. Багато із свідчень зведення індустріальних гігантів, патріотичних військових подвигів, відновлення зруйнованих помешкань, сіл, міст, стали класикою не тільки вітчизняної фотожурналістики, а й отримали визнання у світовому масштабі.
Своїми публікаціями «Радянське фото» допомагало практикам в їх творчих шуканнях: у журнальних статтях знаходили відображення і отримували теоретичне обгрунтування різні аспекти становлення та еволюції жанрів фотожурналістики, пошук нових прийомів і методів зйомки, форми подачі фотоматеріалу, що сприяло виникненню особливого фотографічного мови, притаманного творам радянських фотожурналістів.
Переважна більшість радянських фотомайстрів стали відомі широкій аудиторії якраз після опублікування їхніх робіт на сторінках «Радянського фото». Журнал допомагав знаходити і відкривати нові таланти. Публікації фотознімків в даному журналі часто служили стартовим майданчиком, так званим «трампліном» для початківців фотографів.
Нерідко журнал був ініціатором та ідейним натхненником творчих дискусій, на яких піднімалися актуальні питання теорії і практики фотографії; обговорювалися важливі проблеми, пов'язані з формуванням фотожурналістики як особливого напряму журналістики. У «Радянському фото» полемізували фотографи, журналісти, діячі мистецтва і культури, представники фотообщественності. Журнал служив свого роду творчою лабораторією фотожурналістики країни, її координуючим центром, об'єднуючим фотографів різного рівня майстерності, різного творчого почерку, манери виконання та подання фотографічних творів.
Так само в СРСР виходив ілюстрований журнал «Огонек», який існує і донині. Історія появи журналу і зовсім сходить до кінця 19 століття. Приблизно одну третину журналу вже на початку століття займали фоторепортажі. З 1925 року висока ставка в журналі була на добірку ілюстративного ряду. Видання не тільки інформувало громадян, не тільки прищеплювало любов до мистецтва і естетичним стандартам. Воно урізноманітнило, і деколи «розфарбовували» життя суспільства. Вирізки з «Огонька» були практично невід'ємною частиною інтер'єру радянської людини.
Не обійшлося і без фотовидання часів застою, таких, як, наприклад «СРСР на будівництві». Радянський щомісячний ілюстрований журнал новин і пропаганди, що виходив з 1930 по 1941 рік, і в 1949 році. Журнал був орієнтований насамперед на іноземну аудиторію і виходив на п'яти мовах. Він пропагував будівництво нового суспільства в СРСР і створював у іноземних читачів ідеалізовану картину життя в СРСР. Над ілюстраціями в журналі працювали фо...
