як єдиного психофізичного процесу. Все стає на свої місця, як тільки ми повертаємося до дії, цьому єдиному і безвідмовного матеріалу акторської творчості. Дія завжди - динамічний процес, спрямований на перетворення, освоєння, подолання якого-небудь об'єкта, що знаходиться поза дійової особи або в ньому самому: так, перехід з одного місця на інше є процес подолання деякої відстані та зміни свого розташування в даному просторі, а заучування таблиці множення є процес зміни запасів пам'яті, освоєння нової інформації. З точки зору структури вони повинні бути абсолютно однакові, тобто повинні містити три необхідних етапи, наступних в обов'язковому порядку: етап сприйняття об'єкта, етап підготовки до здійснення дії і етап його реалізації. Два етапи відносяться до психічної стороні процесу дії, третій - до фізичної. У першому з двох наведених прикладів легко констатувати наявність третього етапу - пересування в просторі, а про його мотивації і виборі способу можна тільки здогадуватися по кінцевому результату. У другому прикладі, навпаки, фізичний етап дії може не отримати видимого прояви - людина може сидіти або лежати нерухомо, тримаючи в руках таблицю і тільки очима пробігати по рядках (а може і повторювати заучувати з закритими очима). Якщо при цьому він вимовляє вголос формули множення, то третій етап дії - фізичний - має словесне вираження. Але навіть якщо він нічого не вимовляє, це не означає, що процес дії обходиться без третього етапу - фізичної: рухаються очі, що сприймають строчки, рухаються що відкриваються і закриваються повіки. І більше того, у всьому організмі відбувається напружена фізична робота, що забезпечує діяльність психіки: кровоносна система активно подає кров до мозку, руховий апарат забезпечує зручне положення тіла і підтримує голову, і т.д. Але цей останній приклад - тільки той крайній випадок, який покликаний довести, що тричленної будову дії не має винятків.
У сценічній практиці важко знайти приклад тривалого перебування на сцені людини без рухів і без слів, подібний вищенаведеного: глядач втратить інтерес до нього в лічені хвилини. Дія на сцені завжди має бути виражене у словесній або рухової формі, або у формі поєднання мови з рухом; тому його ритмічну будову - це завжди відношення між трьома етапами, трьома членами ритмічної фігури, як вже було визначено. Але якщо в колишніх міркуваннях ми брали до уваги тільки тимчасову тривалість етапів дії, то зараз в поняття ритму вводиться уявлення про характеристики нервових процесів, з якими пов'язані перші дві частини дієвого процесу: ритм дії залежить від сили і рухливості основних нервових процесів та їх врівноваженості між собою. Цими властивостями нервової структури особистості фарбуються і сприйняття спонукальної причини, і уявлення мети і засобів здійснення дії, і вольове зусилля, спрямоване на його реалізацію: у кожного окремого персонажа вони будуть індивідуальними, властивими тільки йому. Але при цьому існує і щось спільне, об'єднує учасників будь-якої вистави: пропоновані обставини п'єси і ставлення до них виконавців ролей, що лежить в основі жанрового рішення постановки. Сприйняття трагічної колізії у виставі (навіть однієї маленької деталі цієї колізії) вимагає від учасників подій найбільших нервових витрат; тобто, сила нервових процесів, що лежать в основі їхніх дій, дуже велика, їх спрямованість стійка, а збудження стримується рівним йому по силі відчуттям перешкод. У героїв комедії спостерігається часта і швидка зміна миттєвою і яскравою, але недовгою збудливості настільки ж неглибокими гальмівними процесами, і хоча і те, і інше може бути достатньо сильним, стійкість процесів невелика, по * цього вони врівноважують один одного і створюють загальне враження легкості і метушливості розвитку дії. Звичайно, у кожного персонажа має бути свій набір характеристик, який відрізняє один образ від іншого. Більше того, протягом п'єси цей набір може зазнавати певних змін - відбувається те, що ми називаємо розвитком образу: хтось стає більш рішучим, хтось втрачає свої позиції, хтось відчуває каяття у скоєному, комусь відкриваються невідомі до Відтоді обставини і т.д. Але у всіх випадках характеристики нервових процесів виявляються в ритмічній будові кожного, навіть самого малого, відрізка сценічної дії.
Вводячи в поняття ритму характеристику основних нервових процесів, ми знаходимо відповідь на найголовніше питання: як, зберігаючи автентичність дії, розмістити його в умовному сценічному часу? Відповідь буде таким: за рахунок збільшення сили і яскравості характеристик нервових процесів дія може протікати в стислий час, не втрачаючи ознак справжності - воно лише «ущільнюється», насичується концентрованої нервової енергією; тому-то темпо-ритм спектаклю прийнято визначати як ступінь напруженості розвитку дії.
Третій етап дії, як єдиного психофізичного процесу - його здійснення, виражене в слові або русі; залежно від засоби вираження дія в ц...
