дячний гімн природі, що втілює образ пантеистического [захвату.
II частина - В«ЛітоВ» - найбільш мальовнича, картинна. Тут один за одним виникають найрізноманітніші картини літнього дня від досвітній пори з співом птахів до тихого літнього вечора після трудового дня. Оркестровий вступ до цієї частини невелика, всього 8 тактів. Воно передає поступове пробудження природи, В«наближення ранкового світанкуВ», як зазначено автором. Композитор використовує тиху звучність, ладову нестійкість, хроматизми, повільний рух, невеликі мелодичні підйоми. Оркестрові кошти з'єднуються з вокальними (речитатив Луки і Симона). Образ розгорається дня продовжується і в арії Симона з solo валторн, і в терцеті з хором.Центральний епізод всієї частини - гроза, c-moll. За своєю композиції цей хор нагадує В«малий поліфонічний циклВ». У ньому 2 розділи: перший носить імпровізаційний характер, другий розділ представляє собою стрімку фугу. Початкова тема В«обрушуєтьсяВ» потужним звуковим потоком, немов вирує, клекоче. Використовуються звукоізобразітельние прийоми: tremolo литавр зображує гуркіт грому, флейти - блиск блискавок, пориви вітру. Вигуки хору звучать збуджено, схвильовано. Подвійна фуга (другий розділ) також сповнена тривоги і занепокоєння. Її перша тема викладається в оркестрі, друга звучить у хору. Обидві теми містять напружені хроматичні обертів. Виразні засоби, знайдені Гайдном для втілення стихії, що розбушувалася, набули стійкого, класичний характер
III частина - В«ОсіньВ» - відкривається святковим оркестровим вступом в характері сільського танцю. Згідно з авторським поясненням, його музика відтворює В«радість поселян з приводу багатого врожаюВ». У таких же радісних, жвавих тонах витримана і вся третя частина ораторії, сама В«масоваВ», жанрова. Очевидно, на відміну від романтиків Гайдн сприймав осінь не як сумовите час в'янення і смутку, а як благодатний пору, коли земля винагороджує працю селян, і приходить час свят і мисливських забав. У центрі третьої частини - дві народні масові сцени: картина полювання і свято врожаю. Обидві хорові, спираються на народно-жанровий матеріал.
Хор полювання випереджається В«мисливськимиВ» сигналами 4-х валторн, які чуються і далі. Музика сповнена стрімкого руху, висловлює радісне збудження. Хор починається в D-dur, а закінчується в Es-dur, це вкрай рідкісний випадок в музиці XVIII століття. Виразний зміст цього тонального зсуву - передача піднесеного настрою, зростаючого інтересу полювання.
Заключний хор третій частині - 31 (С-dur) - малює картину народного веселощів. Велика хорова сцена немов вихоплені з селянського життя. Характер музики молодецький, задерикуватий. Друга половина хору зображує народні танці під звуки селянського оркестру. Композитор імітує прийоми народного музикування, наслідуючи звучності волинки, ліри, фіделя.
Вступ до В«зимовоїВ» IV частини ораторії різко виділяється серед всієї іншої музики своїм психологізмом. Воно передає не так зимовий пейзаж, про який йдеться в авторському поясненні (В«густий туман на початку зимиВ»), скільки душевний стан людини в кінці життєвого шляху. Серйозна, поглиблена лірика панує і в подальшому розвитку цієї частини ораторії, досягаючи вершини в останній арії Симона В«Поглянь сюди, про людинаВ» Ганна виконує один за іншим куплети, засновані на завзятою мелодії в народному дусі. Кожному куплету відповідають хорові приспіви. Хор задає питання, висловлює співчуття або здивування, вибухає реготом, тобто передає живу реакцію слухачів на розповідь Гани. Мелодію куплетів Гайдн дотепно варіює. Вона то переноситься в мінор, то набуває декламаційний характер (коли Ганна пародіює мова заїжджого пана).
Квиток 10
1. Крістоф Віллібальд Глюк біографія. (02.07.1714 - 15.11.1787) - німецький композитор, за національністю чех (за іншою версією - німець). Син лісничого. У ранньому дитинстві переїхав з батьками до Чехії. У 1727 році родина оселилася в Ейзенберг, поблизу Комотау. У 1731 році вступив в Празький університет на філософське відділення. Можливо, що в цей час Глюк брав уроки музики у знаменитого чеського музиканта Б. Чорногорського. У 1735 або 1736 Глюк переїхав до Відня, де вступив на службу до графа Лобковіц, а звідси - у Мілан, в якості камер-музиканта капели князя А.М. Мельці. У Мілані Глюк 4 роки займався у Дж.Б. Саммартіні. У 1741 році він дебютував оперою "Артаксеркс" (на лібрето П. Метастазіо), за якою послідували інші, в стилі італійської музики того часу, написані також на міфологічні та легендарно-історичні сюжети...
