Теми рефератів
> Реферати > Курсові роботи > Звіти з практики > Курсові проекти > Питання та відповіді > Ессе > Доклади > Учбові матеріали > Контрольні роботи > Методички > Лекції > Твори > Підручники > Статті Контакти
Реферати, твори, дипломи, практика » Вопросы и ответы » Інструментальна музика XVII століття. Оперна реформа

Реферат Інструментальна музика XVII століття. Оперна реформа





ктних труднощів на шкоду ясності", - сказано у посвяченні "Альцести", - "і я не надавав ніякої ціни відкриттю нового прийому, якщо такий не витікав природно з ситуації і не був пов'язаний з виразністю" . Так, хор і балет стають повноправними учасниками дії; інтонаційно виразні речитативи природно зливаються з аріями, мелодика яких вільна від надмірностей віртуозного стилю; увертюра передбачає емоційний лад майбутньої дії; щодо закінчені музичні номери об'єднуються у великі сцени і т. д. Спрямований відбір і концентрація коштів музично-драматичної характеристики, суворе супідрядність всіх ланок великий композиція - ось найважливіші відкриття Глюка, що мали величезне значення як для оновлення оперної драматургії, так і для затвердження нового, симфонічного мислення.

2. Гайдн. Ораторія В«часи РокуВ». Жоден твір Гайдна не приносило йому успіху настільки сенсаційного, як дві останні ораторії. Створені в самому кінці життєвого шляху композитора (В«Створення світуВ» в 1798, В«Пори рокуВ» в 1801), вони найбільш повно розкрили його уявлення про життя та її головних цінностях.

При всій відмінності сюжетів дві останні ораторії Гайдна розкривають по суті одну тему - В«людина і природаВ», В«людина і земляВ». Основу ораторії В«Пори рокуВ» складають картини селянської праці та побуту, сільської природи, світ почуттів простих землеробів, селянська психологія. Гайдн прославляє людей праці, чистих серцем, здатних простодушно радіти життю. В ораторії зосереджені типові риси музичного стилю Гайдна: класична простота і ясність мелодії, гармонії, форми; використання тем, близьких до побутових, і звукоизобразительного прийомів; багатство номерів - тут зустрічаються різноманітні хори, речитатив, арія, каватина, пісня, дует, терцет, терцет з хором і подвійним хором. 44 номери рівномірно розподілені по 4 частинах - В«ВеснаВ», В«ЛітоВ», В«ОсіньВ», В«Зима Ораторія написана для хору, оркестру та трьох солістів. Це старий орач Сімон (бас), його дочка Ганна (сопрано) і закоханий в неї молодий селянин Лука (тенор). Оркестр досить великий, у його складі струнні, 2 флейти плюс флейта piccolo, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота плюс контрафагот, 4 валторни, 2 труби, 3 тромбона, литаври, трикутник, бубон. Драматургія ораторії будується на неквапливою зміні контрастних картин. Чотирьом порам року відповідають 4 частини ораторії - В«ВеснаВ», В«ЛітоВ», В«ОсіньВ», В«ЗимаВ», кожна з яких має свій колорит. Всі частини складаються з ряду номерів, загальна їх кількість 47. З них 13 хорів (це хори поселян, орачів, мисливців), 6 ансамблів (головним чином терцетів), 10 арій. Крім цього є речитативи і оркестрові номера.Каждая з 4-х частин починається інструментальним вступом, яке містить програмне пояснення щодо музичного змісту. Так, вступ до I частини має підзаголовок В«Перехід від зими до весниВ». Воно найбільш розгорнуто, значно перевершуючи всі інші оркестрові епізоди, і виконує функцію увертюри до всієї ораторії. Форма сонатная, що характерно для класичних увертюр. Вона будується на двох контрастних темах: 1-а - сумрачная і неспокійна, внутріконтрастная тема ДП - тема зими (g-moll) . 2-я - світла, легка, м'яка тонально стійка (на відміну від гл.п.) тема ПП (B-dur ) - тема весни.На кінець вступу В«накладаєтьсяВ» речитатив селян, що радіють приходу весни. Загальний колорит все більш прояснюється, чому сприяє логіка вступу вокальних голосів: спочатку бас (Симон), потім тенор (Лука), і нарешті сопрано (Ганна). хор землеробів В«До нас, до нас веснаВ» . витриманий в дусі простий хороводної пісні. Характер світло-ідилічний, безтурботний. Плавну ліричну тему починають скрипки з флейтами, а потім підхоплює хор. Хор 4-голосний, в гомофонно склад з елементами поліфонії (окремі голоси вступають не одночасно). Подібне Allegro легко уявити в симфонії Гайдна. Взагалі музична мова ораторії близький музиці зрілих симфоній композитора - насамперед своєю опорою на народно-жанровий тематізм.Первий сольний номер ораторії - арія Симона про веселе орачі, прокладати навесні першу борозну. Мелодія в народному дусі відрізняється ритмічною чіткістю, квадратним будовою, опорою на звуки основних функцій (T і D). Процесі розвитку вона дотепно з'єднується з найвідомішою темою варіацій з симфонії № 94 (В«СюрпризВ») - Гайдн цитує самого себя.Образное розвиток в I частини ораторії йде по висхідній лінії. Складається враження перебування весняного тепла. Кульмінацією цього процесу стає хор № 8 - В«Пісня радостіВ» (В«Як чудово це полеВ»), яким завершується вся В«веснянаВ» частину. Це по...


Назад | сторінка 13 з 37 | Наступна сторінка





Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Креативний підхід до прочитання музичного тексту на прикладі фортепіанної м ...
  • Реферат на тему: Тема війни в сучасній літературі: Садулаєв Г. "Одна ластівка ще не роб ...
  • Реферат на тему: Оперна реформа Вагнера як фактор формування нового виконавського стилю
  • Реферат на тему: Вивчення розвитку дитини першого року життя як основа його підготовки до вс ...
  • Реферат на тему: Тема Кахане и абавязку ў творчасці Л.М. Талстога (на материяле раманаў &qu ...