увічнили в своїх живописних творах. Рембрандт закликав своїх колег навчається слідувати насамперед природі і відображати все, що можна в ній знайти. Він говорив, що небо, земля, море, тварини - служать для вправи художника; рівнини, пагорби, струмки і дерева дають досить роботи художнику. Він вважав, що в вітчизні кожен може відкрити стільки багато люб'язного серцю, приємного і гідного, що, раз покуштувавши, можна знайти життя занадто короткою для правильного втілення всього цього.
Формування пейзажного жанру на I етапі голландська мистецтва відбувалося дуже результативно. Сам по собі інтерес до світу природи і до пейзажу як самостійного жанру був показником високої розвиненості суб'єктивної сфери творчої свідомості. До Голландії, з її незвичайно великої та розгалуженої пейзажним живописом і з безліччю її представляють майстрів, це стосується в більшій мірі, ніж до будь-якої іншої національної школі Європи. В Італії, Фландрії, Франції з перших десятиліть XVII століття розвинулася концепція ідеального пейзажу, втілена або у формах класицизму або близьких до нього (Аннібале Карраччі, Ельсгеймер, Доменікіно, Клод Лоррен), або бароко (Рубенс). p> Навпаки, голландський пейзаж означав рішуча відмова від ідеальної норми, від широкого вселенського охоплення; він стверджував звернення до окремого, одиничного мотиву реальної, повсякденної природи, як би побаченому звичайним людиною в природному життєвої ситуації і носить на собі відбиток суб'єктивно-індівндуалиного переживання цього останнього. Саме багатство реальних вражень від навколишнього людини природного середовища сприяло формуванню безлічі тематичних підрозділів голландського пейзажного жанру.
Зовні процес складання нової пейзажної концепції у голландців здійснювався (як і в побутовому жанрі) у відокремленні і наступному самовизначенні пейзажних
мотивів з нерозчленованого типу полупейзажной - полужанровой картини рубежу XVI і XVII століть. На зміну йому в 1620-х роках приходять роботи нового типу - морські пейзажі Яна Порселліса (бл. 1584 - 1632) і Симона де Влігера (1601-1653), придорожні мотиви Пітера де Молейна (1595 - 1661), річкові ландшафти Яна ван Гойена (1596-1656) і Саломона ван Рейсдаля (бл. 1602 - 1670). p> Піщана смуга берега, за якою видніються хитні на хвилях кораблі, сумовиті дюни з самотнім деревом і двома-трьома фігурами, похилена сільська хатина, дорога серед пологих пагорбів, високе хмарне небо, минущі вдалину плоскі берега в широких гирлах річок - всі ці мотиви, згодом укорінені і незліченно повторені в пейзажного живопису майбутніх епох, здаються нам настільки природними і звичними, що ми часом не віддаємо собі звіту в те, який рішучий зсув вони означали для свого часу, яких творчих зусиль зажадала сама їх розробка. Не слід забувати, що саме голландці першими В«побачилиВ» ці мотиви в натурі та знайшли для них такі принципи мальовничого втілення, які при всій зовнішній простоті й очевидності представляють у сво...
