єму роді завершення пластичні формули. Естетична змістовність цих рішень і викликається ними повнота реального враження підтверджуються їх разючою довговічністю в усій подальшій історії мистецтв.
Але голландські майстри йшли не тільки по лінії диференціації образів природи. У той же період у них можна спостерігати приклади більш загального підходу, прагнення до створення пейзажної картини великою внутрішньою масштабності і емоційної висоти. Йдеться про творчість Геркулеса Сегерса (1589 - до 1638), місце якого в пейзажному жанрі становить певну аналогію до ролі Рембрандта в голландської біблійно-міфологічної картині цього ж художнього етапу, з тією, однак, істотною різницею, що роботи Сегерса у своїй більшості вільні від специфічного відбитка неповного, обмеженого розкриття творчого потенціалу художника, від відтінку певної незрілості, який притаманний рембрандтовским творам цих років.
Сегерс належав до тих трагічних натурам, долею яких у Голландії було самотність, нерозуміння буржуазної публікою їхнього справжнього значення і пов'язане з цим життєве неблагополуччя. Причинами тут служили, як правило, різка виделенность великої художньої індивідуальності з загального ряду художників, творча сміливість і нездатність до компромісів.
Вклад Сегерса в мистецтво пейзажу рівновеликий в живописі і в графіці. Для своїх картин він зазвичай вибирає значні об'єкти - широкі далевим види міст серед навколишнього їх ландшафту або річкових долин. У мальовничому ламанні Сегерса вони знаходять риси справжнього величі і великої сили почуття, з відтворення вигляду окремої місцевості переростаючи в цілісний образ країни. Такі В«Вигляд міста РененаВ» (Берлін - Далем), В«Долина річки МаасВ» (Роттердам), «óрський пейзажВ» (Уффіці), у яких переважають то епічні риси, то настрій захоплюючого драматизму. Широтою панорамного охоплення ці роботи можуть віддалено нагадати пейзажні концепції класицизму і бароко, але, на відміну від них, Сегерс зберігає силу і безпосередність глибоко особистого переживання природи.
Якщо живописні твори Сегерса за характером їх загального задуму сприймаються у відомій співвіднесеності з традиціями XVI століття і сучасними йому пошуками в інших національних школах, то його графічні роботи залишають враження воістину унікального своєрідності. Як би слідуючи експериментаторських духу пейзажного офорту Бейтевега, Сегерс відкрив у цьому жанрі нові шляхи. Він розробив техніку кольорового офорта, використовуючи в різних поєднаннях папір і друковану фарбу найрізноманітніших колірних відтінків з наступною додатковою тонуванням зображення за допомогою кисті. Така техніка повідомляла роботам Сегерса - враховуючи багатство їх мотивів - абсолютно незвичайні ефекти. Ми зустрічаємо серед них грандіозні гірські панорами, романтизовані зображення руїн у місячному світлі, залиті сонцем лісові ландшафти, представлені в нічному освітленні морські види з кораблями. Оригінальність і сміливість ...
