стилем, натуральність освітлення, життя всієї картини, - все це здається досягли досконалості!
Три століття визнали цей витвір єдиним з творів Рафаеля, і смію ствердно сказати, що не сподіваюся ніколи принесть більшої користі батьківщині, як, скопіювавши, сей оригінал з належним терпінням і старанністю, до чого чимало заохочуватиме мене думка бути корисним батьківщині ... В»Копіювання сильно утруднялося незадовільним станом фрески. Роботу Брюллова прямо В«називали в Римі відновленням оригіналу. Він так постраждав від часу, що важко розпізнати деякі особи В»(свідчив С. П. Шевирьов). Копіювання, що перетворюється на реконструкцію пам'ятника, не дивувало в 1820-х роках. Після низки похвал різних авторів лише обережний відгук Стендаля є більш вірним. Французький письменник приїхав до Риму восени 1827 і показував своїм друзям його визначні пам'ятки. Друзі зупинилися перед В«Афінської школоюВ», розглядаючи фігуру за фігурою. В«Наші супутниці з першого ж погляду вловили відтінки у виразі дійових осіб цієї картини завдяки копії у розмірі першотвору, яку пише якийсь російський художник. Копія ця, по-моєму, була б чудова, якби художник не дозволяв собі іноді відновлювати те, що час знищило у творі Рафаеля, і навіть деякі деталі, які Рафаель не хотів зображувати на картині, розглянутої з відстані семи або восьми кроків.
Яскраві фарби російської копії послужили нам прекрасним коментарем, відмінно поясняющим текст старовинного автора ... В».
Брюллов, звичайно, вніс чимало свого в копію з Рафаеля. Точно передавши малюнок постатей та архітектури, він не вловив (користуючись олійними фарбами), легкості фрески, зробив зображення більш В«щільнимВ» і витримав його в теплих, коричнюватих тонах (прийнятих про історичному жанрі кінця XVIII і початку XIX ст.). Тим не менш, його копія доносить до нас величавість і благородство задуму, грандіозний композиційний розмах оригіналу. Працюючи над нею, Брюллов мав достатньо часу, щоб глибоко відчути піднесену міць образів і значущість змісту оригіналу. У Ватикані, перед В«Афінської школоюВ» блідли і мельчали ​​починання самого художника (В«Благословення дітейВ», «óлас і німфиВ», В«Ермінь у пастухівВ», В«Клеобис і БітонВ», В«Облога КоринфаВ») і вихваляв в ті роки картини Камуччіні , Агріколи та інших, нині забутих знаменитостей. Копія допомогла підготуватися до роботи над великою картиною. Художник готувався до того, щоб писати свою картину. br/>
.2 В«Останній день ПомпеїВ»
Брюллов в Італії не був відірваний від батьківщини. Він згадував про неї в дружньому домі Гагаріних, в літературно-художньому салоні Зінаїди Волконської, де він зустрічав Бруні, Олександра Іванова, молодого філософа М. М. Рожаліним, поета і критика С. П. Шевирьова. У бесідах з ними, у суперечках і мріях міцніло його бажання створити картину, воплощающую дух пережитої епохи. p align="justify">...
