льним творчим прийомом, навіть коли він пише про духовні цінності, абсурдних колізіях або" безпредметному мистецтві». Однак наведене висловлювання не служить, на нашу думку, підставою для визнання сенсаційності події «квантом репортажу».
Беручи до уваги існуючі тлумачення жанру репортажу, слід врахувати дві важливі обставини. По-перше, репортаж, як жанр журналістики, являє собою історичне явище, яке має причини виникнення, певні етапи свого розвитку. По-друге, не існує китайської стіни між жанрами журналістики, і репортаж відчував і відчуває в процесі становлення вплив інших жанрів, а також сам впливає на них. Ці положення є ключовими при історико-теоретичному вивченні жанру репортажу.
У сучасній журналістиці дуже часто зустрічається змішання жанрів. На сторінках періодичних видань з'являються матеріали, в яких використовуються виразні засоби і методи, властиві різним типам журналістських текстів. Іноді в процесі зміни медіапростору народжуються і нові жанри. Така динаміка - нормальне явище. Дійсність навколо нас змінюється, а разом з нею міняються потреби і характеристики аудиторії.
Останнім часом в самих різних журналістських матеріалах зустрічаються вкраплення репортажного письма. Ця тенденція простежується в сучасній пресі досить явно. Але якщо повернутися на кілька десятиліть назад, то ми зрозуміємо, що подібне явище не новина. Ще в 70-80-ті роки Анатолій Аграновський писав свої кореспонденції, використовуючи репортажний стиль.
Жанрова динаміка досліджується в теорії журналістики досить давно. Існує велика кількість праць, присвячених розвитку нарису, репортажу і т.д. Однак практично немає монографій, в яких би називалися причини використання репортажного письма в різних жанрах. Тому дана проблема являє собою цікаве поле для дослідницької діяльності.
Аналіз наукової літератури з даного питання дозволив нам виділити одну з основних характеристик репортажного листи - відображення поліфонії дійсності. Під цим терміном ми розуміємо передачу інформації по всіх каналах сприйняття за допомогою словесних та інших засобів. Можна розглядати два підвиди цього феномена: поліфонія як живе звучання життя і поліфонія як багатоголосся думок. Перша передає візуальні образи, звуки, відчутні відчуття, запахи, тобто весь комплекс вражень, які ми можемо сприймати органами чуття. Друга - представляє всю гаму думок учасників події (репліки, голоси героїв матеріалу). Обидві ці різновиди допомагають відтворити опуклу, відчутну картину дійсності і, крім того, сприяють створенню ефекту присутності.
У якомусь сенсі поліфонію дійсності в журналістському тексті можна назвати предтечею мультимедійних продуктів. Якщо в мультимедіа звук, візуальне зображення - це інформація, закодована в різних знакових системах, то в тексті поліфонічність картина відтворюється в межах однієї знакової системи - мови.
Найчастіше репортажна картинка дається в Ліді і кількох наступних абзацах. Такий прийом покликаний привернути увагу читача, зацікавити його. Це своєрідна приманка. Можливо, подібне явище прийшло в тексти друкованих ЗМІ з практики телевізійної журналістики. Адже телевізійні сюжети часто починають з репортажних замальовок.
Буває, що журналіст пише весь матеріал в репортажному ключі, але не дає опису події в розвитку. Таким чином, він запози...
