ьовки збереглися в досить великій кількості в зборах леонардівської малюнків Віндзора, Оксфорда, Венеції і т. д.
Техніка цих замальовок гнучка, штрих легкий, чудово просто, лаконічно і яскраво характеризують вони зацікавили художника об'єкти, служачи начерками для підготованих творів мистецтв і в той же час самі будучи такими творами, вражаючи умінням схопити в небагатьох ясних лініях побачене у всій його життєвості, русі, неповторності. Це побачене надзвичайно різноманітно - тут і замальовки людських осіб і фігур, про які говорить Вазарі, і начерки наукового характеру. Останніх стає все більше, вони захоплюють художника, витісняючи на другий план його художні інтереси, стаючи одним з його основних занять.
Перше і основне, що ясно для Леонардо да Вінчі з початку цих робіт, - це впевненість і те, що всяке пізнання, як і всяке мистецтво, має своїм об'єктом реальну дійсність, пізнавану людськими почуттями. «Усяке наше знання починається з відчуття»- Говорить одна з порівняно ранніх записів Леонардо да Вінчі, і він збирає величезну кількість різних спостережень, записує, замальовує, запам'ятовує. Обробка цих спостережень - справа майбутнього.
.2.2 «Поклоніння волхвів»
Ще більш рішучий відхід від традицій Раннього Відродження показує незакінчена «Поклоніння волхвів» (1481-1482, Флоренція, галерея Уффіці), побудоване на контрасті драматичного хвилювання, пронизливого злиту воєдино великими масами світла і тіней натовп, дивний пейзаж з руїнами, запекло б'ються вершниками, і благоговейной тиші, об'єднуючою Мадонну і волхвів.
Картина великих розмірів, незакінчену «Поклоніння волхвів», свідчить про революційний результаті його творчих пошуків. У Флоренції «Поклоніння волхвів» довгий час зображувалося у вигляді урочистої процесії, в якій брало участь багато різних персонажів - королі, слуги, солдати, вершники, повитухи, роззяви, місцеві жителі донатори, - різні реакції яких надають художнику чудову можливість продемонструвати свою майстерність . Леонардо підкреслює напружений головних і багатьох другорядних персонажів, оскільки вони - свідомо чи несвідомо - відчувають, що з народженням немовляти має розгорнутися найбільша драма. У композиції, фланкували фігурами зануреного в споглядання старого і романтичного юнака, дійові особи рухаються і жестикулюють, повні благоговіння, навколо центру - статичною фігури Марії. У глибині, біля підніжжя зруйнованої будівлі, які - то фігури виконують незрозумілі роботи. Зруйнована будівля було символом народження нового замість зруйнованого старого, але у Леонардо воно стає зловісним фоном неспокійного руху, картина як би випереджає події шекспірівських трагедій. Навряд чи художник впорався б з такою композицією, що не володій він тієї особливою манерою малюнка, яка могла б висловити потік ідей, породжених уявою художника.
При всьому безладді в розташуванні фігур задній план «Поклоніння волхвів» був побудований з математичною точністю. В одному з ранніх начерків всієї композиції, який зберігається в Луврі, Леонардо в загальних рисах змалював дивну споруду з двома сходами і аркадами, ніяк н?? пов'язуючи його з тим, що відбувається на передньому плані. Надалі він зобразив це споруда дуже точно. Використання лінійної перспективи, заснованої на спостереженні, середньовічної оптиці і евклідовой геометрії, говорило про інтелект художника. В...
