ін ділить сходи бруківці на передньому плані на дев'ять рівних відрізків. Потім проводить дуже тонкі лінії («ортогоналі») від нижньої лінії до «точки сходу». Ортогоналі деяких ділянок мостовий відрізані бічними межами композиції, не досягаючи нижньої лінії. Їх напрямок мало бути визначено заздалегідь. Наступний крок полягає в тому, щоб визначити напрямок горизонтальних ліній, розташованих все більш тісно одна над іншою в міру їхнього видалення вглиб. І знову, ймовірно заздалегідь був пророблений попередній розрахунок, щоб прямовисні лінії могли бути розміщені на малюнку. Лінія з лівого нижнього кута йде вгору по діагоналі через точки перетину ортогонален і горизонталей. Цю діагональ не можна використовувати для визначення всіх горизонталей, оскільки вона доходить в глибину лише до верхньої точки верхнього ступеня. Швидше за все вона служила «перевіркою» або додатковим підтвердженням того, що конструкція вибудована вірно. З появою горизонтальних ліній кожен квадрат, обрамлений двома ортогонален і двома горизонталями, ставав зображенням квадрата бруківці в перспективі. Леонардо слід цьому методу із завзятістю, яке виходить за рамки практичної необхідності, поки, в самих глибоко розташованих місцях і більш широких зонах мостовий інтервали між лініями не стають такими маленькими, що неможливо зобразити окремо навіть такими найтоншими лініями, якими він їх викреслює. Він додає три щаблі на бруківці, але не погоджує положення всіх ортогонален нижніх ділянок бруківці.
На цьому розкреслений підставі він споруджує архітектурні споруди, де в повній відповідності з перспективою зображені не тільки сходи і аркади, а й каркас «хатини» величезних розмірів (збільшений варіант загороди для худоби, в якому зупинився Святе сімейство ) і фрагмент класичного будівлі справа. Усередині цього розкресленого простору він робить начерки фігур порушених учасників дії і здиблених коней. Перед сходами зображений лежачий верблюд, який неспокійно спостерігає за подіями, а погано помітні персонажі здійснюють якісь мало зрозумілі дії. З нерівній бруківці виступають скелі, і пробиваються рослини. Люта енергія, некерована сила і фанатична точність дивно взаємодіють. Леонардо знав, що вивільнена сила неминуче вичерпає себе в просторі і в часі.
Але навіть ця величезна робота була для нього тільки пробою сил. У готову картину увійдуть лише узагальнені рішення, знайдені в результаті напружених пошуків області перспективи.
4.3 Міланський період
Міланський період (1482-1499) був часом самої інтенсивної і багатосторонній діяльності Леонардо да Вінчі. Придворний інженер герцога Людовіко Моро, він керував будівельними роботами і прокладкою каналів, проектував військові споруди, облогові пристосування, розробляв проекти удосконалення зброї. До міланському періоду відноситься велика частина наукових рукописів Леонардо і його записи, присвячені проблемам живопису, згодом систематизовані і видані його учнем Мельці під назвою «Трактат про живопис».
.3.1 «Мадонна в гроті»
Нечисленні живописні роботи Леонардо да Вінчі міланського періоду належать до числа його найбільш значних витворів. Вівтарна картина «Мадонна в гроті» (бл. 1483, Париж, Лувр) - велика картина, форматом нагадує типове ренесансне вікно: прямокутник, нагорі закруглений. Але через «вікно» Леонардо ми заглядаємо у напівтемни...
