П. Дрангой Микола Олександрович Кравцов - творець системи правої клавіатури, яка значно розширює можливості акордеона, Юрій Вікторович Брусенцев, Роман Миколайович Бажілін, Ігор Борисович Завадський, Валерій Андрійович Ковтун, Роман Геннадійович Мамаев.ю Сергій Вікторович Осокін, Ян Піневича Табачник.
Активізація радянського композиторської творчості для російських народних інструментів була викликана помітним підвищенням їх ролі у суспільстві ..
Н. П.Будашкін, А. Н.Холмінов, Ю. Н.Шішаков, П. В.Куліков, Г. С.Фрід, що отримали професійне композиторську освіту, особливим чином з'єднали у своїй творчості елементи фольклорного та академічного мистецтва. Ці музиканти, знаючі виконавські можливості російських народних інструментів, мали в той час міцні навички роботи в галузі симфонічної та камерної музики. Це дозволило композиторам з'єднати в совеем творчості елементи фольклорного та академічного мистецтва.
Найбільшим внеском у розвиток репертуару для російських народних щипкових інструментів з'явилися твори Миколи Павловича Будашкин. Вже перше його значне твір для оркестру народних інструментів, за?? будівель в 1945 році - Російська увертюра - стало одним з найбільш виконуваних творів як і Хороводна і Мелодія запального танка, Думка, Лірична сюїта, дещо пізніше з'являється Увертюра-фантазія. Вони також відрізняються яскравим пісенним тематизмом, тісним чином пов'язаним з російськими народними інтонаціями, колоритною інструментовкою. Різнобічним використанням художніх можливостей народного інструментарію.
Твори Н. П.Будашкіна вже незабаром після своєї появи увійшли до числа найбільш репертуарних, продовжуючи залишатися такими і донині. Вони виявилися надзвичайно органічними в звучанні балалайок, домр, псалтиря і тому настільки природними в російській оркестрі. Все це вимагало від домристов і балалаєчників значного вдосконалення виконавської майстерності.
Чудові твори для російських народних інструментів були написані Олександром Миколайовичем Холмінова. Співпрацюючи в 1950-х роках з Державним оркестром імені Н. П.Осіпова і із котрий очолював цей колектив Д. П.Осіповим, композитор створює свої твори, які увійшли до золотий фонд народно-оркестрового репертуару. Це - дві сюїти, дві увертюри, Думка .
Широко відомим наприкінці 1940-х років стає ім'я Юрія Миколайовича Шішакова. У 1948 році, відразу ж після початку роботи на факультеті народних інструментів Інституту імені Гнесіних композитор створює ряд творів для виконуючих соло народних щипкових інструментів - домри та балалайки з фортепіано. У їх числі - Перший концерт для домри з російським народним оркестром. Фантазія для домри з фортепіано, п'єси, етюди та обробки для домри соло і з фортепіано, різні мініатюри. Для російського народного оркестру з'являються Увертюра ре мажор, Народні приспівки та інші.
Істотний підйом баянного виконавського мистецтва зумовив гостру потребу у створенні великих творів. Етапними віхами в становленні репертуару для баяна з'явилися три твори кінця 1940-х - початку 50-х років. Це Концерти для баяна - з оркестром російських народних інструментів Ю. Н. Шішакова і з симфонічним оркестром Н. Я.Чайкіна, а також Сюїта для баяна А. Н. Холмінова. Всі ці твори належать до числа найбільш репертуарних в концертній практиці і педагогічному процесі музичних навчальних закладів.
Концертне виконавство на народних інструментах в 1945 - 1955 роках перестало розвиватися окремо від інших жанрів музичної культури. Висування народно-національного начала в якості основного, особливу увагу до народної пісні, танці, наспіви - все це мало першорядне значення, бо найбільшою мірою відповідало суті національного характеру народних інструментів. У концертних обробках російських народних пісень Олександра Опанасовича Тимошенко (1942 - 1999) втілені різні елементи справжніх фольклорних награвань. Наприклад, в Концертною п'єсі на тему російської народної пісні Тимоня використовується імітація звучання волинки з її тягнеться настирливим Бурдон звуком. У обробках 1960-х - 70-х років - Я на камінці сиджу raquo ;, Пивна ягода raquo ;, Прядка raquo ;, Ах ви, сіни, мої сіни - Виявляється розвинене орнаментально-фигурационного варіювання народних наспівів, що опирається на особливості справжніх Гармошечна награвань.
Затвердження в педагогічному процесі середніх та вищих музичних закладів багатотембрового готово-виборного баяна, вдосконалення виконавської майстерності вітчизняних баяністів - все це стало найважливішими причинами якісного зростання музики для баяна.
Значний внесок у розвиток баянної літератури вніс талановитий виконавець, диригент і композитор Віктор Федорович Грідін (1943 - 1997). Його твори для баяна соло і в супроводі російського народного оркестру відрізня...
