n="justify"> Дмитро Валентинович створює своєрідну колискову, або баркаролу, (розмір для колискової досить характерний, а для баркароли звичайний - 6/8, але от темп подвижнее; хоч п'єса має епіграф Dors, dors, mon enfant - Спи, спи, моє дитя - але явно вона адресується не дитині, а, може, тим самим мрій - з першого номера, або самому собі - тобто тому героєві, хто мріє, страждає, сподівається, але знає , що нічого з цього не вийде, і тому вже ці мрії і надії заколисує), повну контрастів і в плані хорового викладу, і фактури, і комбінації тембрів, десь - дуже ніжну і лагідну (колискову), як би проб ступати - З поступовим включенням партій, від унісону сопрано і альтів в затакту-анакруза - до підхваті мелодії тенорами і встраиванием басів як гармонійного остова (в тактах 9-12) - див. приклад 19, десь - пристрасну і експресивну (як в тактах 1-2) - див. приклад 20 - з великими гронами-кластерами raquo ;, які утворені сплетеннями мелодически самостійних ліній, що представляють із себе опеванія опорних тонів - тонічного тризвуку gis-moll - і розсовують в різні боки подвоєну терцією мелодію.
Експресія, напруженість, гострота нерва перших шести тактів п'єси посилюється Синкопованих вступами тенора і баса (1 такт), сопрано і альта (такти 4-5) - див. прімер21.
Усередині цього шестітакто?? ого побудови такти 3 і 6 є свого роду розрядкою тієї напруги, яке виникло в 1 і 4-5 тактах відповідно. Розрядці не заважає те, що в другому випадку баси, наприклад, підключаються з високої ноти (але знову ж вбудовуються у вже почалася у тенорів лінію - така техніка взагалі характерна для Смирнова). Тут ефект заколисування досягається ритмом - затакту з двох восьмих - наприклад, до тактам 1,3; або ритмічної фігурою чверть і дві шістнадцяті (як у такті 7).
Заколисуюча погойдування є і в гармонії цього номера, особливо в тактах 3-4-5 (гармонійна ланка III6 в поєднанні з допоміжним IV53), 13-16 (плагальний ряд з тонікою на сильний час), 21-24 (схожий на попередній ряд, проте не зовсім плагальний, в ньому є - в такті 21 на відносно сильне час - доминантовая акорд, хоч він і наскрізний) - див. приклад 22, 17-20 (див. приклад 23), 29-32 - див. приклад 24 (у двох останніх випадках - еліптична гармонія з септаккордов різної якості і їх звернень).
Витоки мелодики даного номера концерту - романс (це є в багатьох творах Смирнова, і, зокрема, в аналізованому концерті, однак, у цьому номері вони виступають неприкрито - тобто, навіть щільна фактура не перекриває їх). У самій мелодії цього номера є різні інтонаційні елементи, але, в принципі, їх обмежена кількість, кожен елемент служить якомусь певному ефекту. Перераховую кілька типів інтонаційних формул ( формульність інтонацій також характерна для індивідуальної техніки Смирнова).
. Низхідна або висхідна секундовая інтонація з пред'ёмом в затакту - наприклад, до тактам 1 (у сопрано, 3 (у перших сопрано і альтів), 5 (біля тенорів і басів) - див. Приклади 20, 21; 18 (у тенорів і сопрано)- див. приклад 23; 26 (у трьох партій, окрім басів) - див. приклад 24; 28 (у альтів і тенорів) - див. приклад 25; 29 (у альтів), 30 (у тенорів і альтів) - див. приклад 24.
За моїм враженням, ця інтонація в низхідному вигляді дає всієї мелодії відтінок особливої ??дбайливості, турботи і співчутливості (як в у першого сопрано в затакту до першого такту, у тенорів і басів в затакту до п'ятого), тоді як у висхідному вигляді ця інтонація (поставлена, вдобавок, і в інші ритмічні і гармонійні умови - анакруза-затакт з восьмої перетворюється у дві шістнадцяті, а гармонійно тут видно контраст плагальность основи перших тактів і секвентной автентических рядів тактів 25-28 - це видно на прикладі тенорового затакту до такту 26) набуває якийсь особливо наполегливий характер - див. приклад 25.
. Інтонація, що складається з висхідній або низхідній секундовому інтонації, яка потім іде на квінту або кварту вгору або вниз. Я не стала їх укомплектовувати в окремі самостійні за класифікацією формули, так як, по суті, це однотипні явища (інвертовані), однак, у кожному з варіантів комбінацій мають певний ефект. Так, в затакту до 7 такту у першого сопрано - хід на велику секунду вниз, в такті 7 (див. Приклад 21) стрибок на квінту вниз - це, укупі з рухом від багатошаровості затакту (половина голосів зависає на першій ноті мотиву ) до аскетичности на сильний час сьомого акта (сопрано, альти, тенори сходяться до малої терції), створює ефект падіння raquo ;, а також деякого фактурного прояснення raquo ;. Затакт до такту 21 (сопрано), наприклад, прийшовши в такті 22 в положення основного тону тонічного акорду Cоль-бемоль-мажору, що викладений, вдобавок, широким регістровим розльоту з великими відстанями між тонами (між басом і сопрано - 3! октави, а всередині всього один тенор зі своїм терцових тоном, те...
